《畫皮》

很遺憾，陳嘉上導演的《畫皮》不是一齣出色的電影，只好加入今年港產電影的平凡洪流。《畫皮》犯了大部份大陸合拍片的老毛病：導演及拍攝技巧老套，情節傾向畫公仔畫出腸，還多少滲著陳腔濫調的道德主題。究竟是香港導演自貶身價刻意「遷就」內地觀眾，還是內地無稜兩可的尺度讓香港導演頭上多把刀？所以，到目前為止，仍是非常佩服陳可辛的準確定位：《如果･愛》和《投名狀》雖是內地合拍片，卻沒有變成真正的老土電影，反而從舊類型中創出新鮮點子；《如果･愛》的緊密編劇結構與歌劇結合，細膩動人；《投名狀》的粗獷感與人心描寫，見樹又見林。可見陳可辛在堅持創作和配合內地市場之間拿捏得非常準確。但不知可幸還是可悲，陳嘉上的《畫皮》在內地已收過億，看來今趟陳導叫座是沒問題了，希望有了資本後，未來的電影可多加自己的個人風格。

《畫皮》在武戲上不太出色，最怕還是兀突的士兵誇張反應特寫，老土扮新潮的特技，和那些不太相襯飄忽多餘的配樂。陳嘉上在處理文戲上則舒服得多，五角之間的暗自角力和心理描寫總算恰到好處。王生喜歡妖精小唯但一直堅持潔身自愛，卻被太太懷疑他與小唯有染，王生一句晦氣：「你就是不相信我能做到。」精警而細緻，間接承認自己愛小唯卻因責任而苟延婚姻關係，也挑起女人與女人之間的愛與妒。事實上《畫皮》根本是一齣愛情倫理劇，如果電影一直把周迅的角色保持神秘，不揭曉她的妖精身分（甚至她根本不是妖精！），可能更有噱頭，反正那場被視為電影高潮的「脫皮戲」其實也沒什麼看頭。

蒲松齡《聊齋誌異･畫皮》的故事與電影情節差距甚遠，唯一相通的是王生太太在兩個故事裡同樣偉大。電影裡的趙薇寧飲妖毒也要丈夫安全無恙，《聊齋誌異》裡的太太則要忍辱吞掉道士的唾痰才能挽救丈夫。另一方面，在《聊齋誌異》裡，王生擺明車馬把小唯金屋藏嬌，完全不掩飾對她的喜愛；相反在電影裡的王生對小唯的愛慾更具壓抑性，更有一層牢固的道德枷鎖和責任感壓迫，似乎更接近現代的婚姻制度和觀念。

人還人，妖還妖，黑白分明。電影裡的妖精仍被視為玩弄權術、佔有慾強和不懂得愛的異類，並不新鮮且略嫌保守；如果把這妖精的形象套在毒奶事件的官僚上，或者更加貼切。王生太太對妖精小唯說：｢你根本不知道什麼叫做愛。｣實在對極了，電影裡就一直只有太太和丈夫的床上戲，就是缺少了小唯與男人做愛的場面（不計夢境），所以究竟作為一隻妖精的小唯是否懂得女上男下，我們就只能憑空猜想了。