《KLACK》攝影文化誌

除了賣花讚花香，別人的花香也得讚。剛讀完全新出版的攝影文化誌《KLACK》，讓人驚喜。《KLACK》重新提醒我們，攝影影象的可能性何其多，好的攝影作品也不是一小撮買得起貴相機人士的專利。書裡既有眼科醫生的眼球影象與煙花照片的對照（題為《盲．點》），也有為單一主題而搜集新聞圖片剪報的《手－指－指》，既有專業攝影師的作品（如蔡旭威的牛頭角下村），也有聲稱自己不懂攝影的網絡有心人（如HK Man的網上相簿）。雜誌也嘗試以不同的文字方式來述說攝影，並有不同的小專欄和讀者投稿，內容可謂相當豐富和全面，值得欣喜。

個人最喜歡《手－指－指》和《盲．點》，尤其身為攝影記者，《手－指－指》簡直是幽了新聞攝影同業的一默。坦白說，我也曾拍過類似的照片，現在想來實在汗顏；我們總是容易墮進１＋１＝２的方程式慣性圈套，有時是否也需要思考一下這種新聞圖象的意義？

最近，香港的攝影出版物越見熱鬧和多元化，既有年輕人的網上攝影資訊雜誌《掇核》，也有以女性攝影人為對象的網上雜誌《Fillens》，又有由黎健強博士帶領的《CLICK IT》在《攝影世界》裡連載，還有一班年輕攝影記者自資出版的免費攝影雜誌《與ＸＸ不符》，更有四代香港攝影人出版的影象同人誌《麻雀》，加上這本大堆頭大製作的《KLACK》和去年出了兩期的《pHi》，香港攝影的發表平台和評論文章似有回魂之勢。不論是自資出版還是藝發局資助，背後一班有心人的努力和誠意依然讓人敬佩，真心希望大家可以堅持下去。

或者，將來來個cross-over又如何？

《KLACK》可在灣仔藝術中心的MCCM書局裡買到。如果大家知道哪裡還有其他獨立出版的攝影雜誌或期刊，不妨單聲，要火速收集和支持呢！

2010.02.01 青衣公園

2010.02.01 青衣公園

給我故事，其餘免談：《給自己的信》

Terence Choy


《給自己的信》

大江健三郎談過一個古老傳說，說每一個人都有一棵「自己的樹」，生長在森林的高處。如果站在「自己的樹」下，小孩有時會遇見老了的自己呢！那倒轉來說，當你老了以後，在樹下便有可能遇到年輕的自己吧。這些信大概就是你年輕時候的心情，或者三四十年後，它們又一下子吹來了，在你自己的樹下，證明你不枉此生。

聽過友人的故事後，替他拍攝了這輯照片。猛然覺得這也是送給朋友一份不錯的禮物。如果各位有興趣給我100%全權玩弄，也不妨給我故事，其餘免談。謝謝。
paulytm@gmail.com

2010.01.21 亞洲金融論壇 Asian Financial Forum

2010.01.21 亞洲金融論壇 Asian Financial Forum

2010.01.21 亞洲金融論壇 Asian Financial Forum

2010.01.21 亞洲金融論壇 Asian Financial Forum

2009年我的電影回顧

相信2009年是近年看電影最少的一年，更罕有地放棄了整個國際電影節；不過，未來會越來越關注德國電影節 (KINO)，德國電影確是相當知性和具反省社會意味，而且關注的題材廣泛，從《09德國十三章》可見一斑。

2009我最喜愛電影（排名不分先後）：

Moon (無正式上映)
醉爆伴郎團 / The Hangover
音樂人生 / KJ
再生號 / Written By
地獄巫門等你來 / Drag Me to Hell
希魔撞正殺人狂 / Inglourious Basterds
D-9異形禁區 / District 9
腦作大業 / Synecdoche, New York
饑渴誘罪 / Thirst
保衛奇俠 / Watchmen
09德國十三章 / 13 Kurze Filme zur Lage der Nation
東京奏鳴曲 / Tokyo Sonata
福音戰士新劇場版：破 / Evangelion:2.0 You Can (Not) Advance


2009年驚喜電影：

Moon (無正式上映)
赤色風暴 / Baader Meinhof Complex
南京！南京！ / City of Life and Death
誰和誰和誰有路 / Black Ice
色迷‧謎 / Diary of a Sex Addict
醉爆伴郎團 / The Hangover
音樂人生 / KJ
再生號 / Written By
地獄巫門等你來 / Drag Me to Hell
希魔撞正殺人狂 / Inglourious Basterds
我係殺手，年中無休 / The Limits of Control
三條窄路 / 3 Narrow Gates
D-9異形禁區 / District 9
總之得就得 / Whatever Works
Michael Jackson's This Is It / Michael Jackson's This Is It
饑渴誘罪 / Thirst
腦作大業 / Synecdoche, New York
福音戰士新劇場版：破 / Evangelion:2.0 You Can (Not) Advance
聖訴 / Doubt
親密 / Claustrophobia
夏菲米克的時代 / Milk
保衛奇俠 / Watchmen
禮儀師の奏鳴曲 / Departures
東京奏鳴曲 / Tokyo Sonata
情尋分叉路 / Everyone Else
09德國十三章 / 13 Kurze Filme zur Lage der Nation
旺角監獄 / To Live And Die In Mongkok
三槍拍案驚奇 / A Simple Noodle Story
風聲 / The Message
新宿事件 / Shinjuku Incident
意外 / Accident


2009年失望電影：

金錢帝國 / I Corrupt All Cops
十月圍城 / Bodyguards and Assassins
竊聽風雲 / Overhead
機器俠 / Kungfu Cyborg
麥兜嚮噹噹 / McDull Kung Fu Ding Ding Dong
2012 末日預言 / 2012
9 / 9
赤壁：決戰天下 / Red Cliff II
巴拉莫死神約會 / Palermo Shooting

William Eggleston 與《饑渴誘罪》(Thirst)

《饑渴誘罪》(Thirst) directed by Park Chan-wook


“The Red ceiling”(1973) by William Eggleston

不知是我M到還是忘了吃太太口服液，總覺得電影《饑渴誘罪》(Thirst) 這個短短兩秒的鏡頭太像William Eggleston的攝影作品“The Red ceiling”(1973)。第一次在戲院看的時候，瞬間的影象讓我疑惑了好一陣子，是一個無心插柳的巧合嗎？還是導演朴贊郁特意要追隨William Eggleston的步伐，向這位攝影大師「致敬」？

翻查資料，暫未發現提及過朴贊郁和William Eggleston有關的文章；不過，如果要像八卦周刊般把各種蛛絲馬跡拼湊起來，再加上傳媒最喜歡的陰謀論和嘩眾取寵，確實能找到一點有趣的「巧合」：

1.從圖象上看，無可置疑，兩者實有七成相似，皆以紅色的天花板、電燈泡和三條白色電線作招徠。不同之處，除了是元素的位置和構圖外，主要有兩點：(一）“The Red ceiling”明顯較光；(二）“The Red ceiling”照片的牆上掛著幾幅像造愛姿勢的畫。剛巧，《饑渴誘罪》在這個鏡頭之前，正是男女主角造愛的過程。是無聊的巧合嗎？

2.“The Red ceiling”是William Eggleston嘗試dye-transfers放相技術的首幾張攝影作品，他如此形容這張照片 (Introduction to Ancient and Modern by Mark Holborn)：

“When you look at the dye it is like red blood that's wet on the wall. The photograph was like a Bach exercise for me because I knew that red was the most difficult color to work with.”

這裡，雖然他只是運用譬喻來形容這張照片和製作難度，但他的譬喻卻偏偏提到血，和音樂家巴哈。巧合又來了！朴贊郁這齣《饑渴誘罪》，不正是談吸血鬼的嗎？而更有趣的是，導演正是用了巴哈的清唱劇Bach’s Cantata BWV 82a作為電影的結尾！

在一次訪問中(Groucho Reviews)，朴贊郁這樣談巴哈和自己的信仰：

“But I’m speaking in more broad terms, in that Bach’s music was inspired by Christianity, ideas of Christianity. So the fact that I’m moved by his music—I can only explain that I have respect for his music and I am moved by his music, which in turn was probably inspired by my faith.”

3.其實，早已不只是一位導演，曾聲稱受William Eggleston的影響，並在電影中向他致敬，包括David Lynch，Gus Van Sant和Sofia Coppola。英國《觀察家報》 (Observer) 藝評人Sean O’Hagan在一篇與William Eggleston的訪談裡這樣寫道：

“Both the opening of Lynch's Blue Velvet and Van Sant's Elephant are homages to Eggleston, the first in its use of saturated colour to highlight the surrealism of small-town America, the second a shot of a blue sky straight out of Eggleston's Wedgwood Blue series, where he pointed the camera directly up at the wispy clouds.
'It was the beauty of banal details that was inspirational,' Coppola said of Eggleston's influence on her debut feature, The Virgin Suicides, in 1999, and it is this ability to record, and illuminate, the mundane that is his stock in trade.”

如果現在再多一個朴贊郁，又有何奇哉？

好了，八卦完畢。

安慰的是，在世界的另一角落，也有人跟我一樣八卦：http://soundsimages.blogspot.com/2009/12/affinity.html

結論：追隨前人的足跡，以自己的作品向前人致敬，古已有之，並無不妥。但一味只顧follow，缺乏了自己的思考和創意，只能換來四個字：嗚呼哀哉。

為氣球綁上錨

「……交給妳這個錢，妳就當成是那些人表示感謝的形式。妳做了沒有錯的正確的事情，但那不能是無償的行為。你知道為什麼嗎？」

「不清楚。」青豆老實說。

「因為妳既不是天使，也不是神。我知道妳的行為是出自單純的心情，所以也可以理解妳不想拿錢的心情。不過所謂沒有雜質的純粹心情，也自有那危險。活生生的人要抱著那樣的東西活下去，並不是簡單的事。所以妳為了安撫那心情，就像為氣球綁上錨那樣，有必要把它牢牢固定在地上。是那樣的東西。並不是說事情只要正確，只要心情純粹，就什麼都可以做。妳明白嗎？」

----《1Q84》村上春樹

聖誕快樂!!

這些照片裡的是「我」，但你們從中可認識「我」多少？當場景被抽離，衣飾被轉換，眼睛被蓋掩，你們無法從照片「看」透「我」的身份，你們應怎樣對待這個「我」？一個傻仔變態自大狂，還是變性自虐殺人魔？單憑一張照片來猜估一個人的身份，單靠一種身份去評價一個人的所為，最容易也最偏差。如果「我」既是副主席又是男朋友，如果「我」是圖片編輯又是大兒子，如果「我」是攝影記者又是創作人，如果「我」是導師又會睇鹹碟，如果「我」是blogger又討厭用facebook，如果「我」沉迷自慰又喜歡69，如果「我」既是男又是女，如果「我」既是我又是你……你能簡單地描述「我」嗎？你能簡單地評價「我」嗎？

身份是一種社會分類，以方便我們怎去思考和對待別人，也方便自己如何在社會定位和處世；相反來說，也是一種狹窄的思想框框。同樣，你以為照片為人們界定清晰，其實照片也可以模糊曖昧。「我」喜歡這曖昧不測，它沒有冥頑不靈的定義，從而消除各種不合理的期望，我們的包容性將變得更闊更大，也許會點有無所適從，但到時便沒有「與身份不符」的問題，因身份早已不存於世，一切只回歸到「人」身上。

圖文摘錄自《與身份不符》