「南北韓怪獸」之一

南韓怪獸電影《韓流怪嚇》(The Host)成為南韓史上最賣座電影，實在可喜可賀，怪獸片不一定只有無厘頭大肆破壞，《韓流怪嚇》充滿黑色幽默感官刺激之餘，還有對政治社會的關注，可謂近年難得一見的怪獸佳片。導演奉俊昊拍過《綁架門口狗》及《殺人回憶》，前者志在戲謔中產階級，後者則諷刺南韓警察和低下層人士的生活態度，不難想像，《韓流怪嚇》會是怎樣的一齣電影了。

故事講述一位美國科學家在南韓的美軍基地，命令他的手下將過期有毒化學品棄掉，廢料隨後流入漢江；數年後，一隻怪物便從受污染的漢江一躍而出，大鬧城市。「美軍孕育怪獸」的點子已夠震撼和話題性吧，當然不是如此簡單，透過如何對付怪獸，電影對南韓、美國政府和社會中的大小人物作出諷刺和批判，最終雖以愛與家庭作結，卻絕不老土。最難得的是導演技巧超卓，在處理幽默位時總有驚喜，往往在最應該悲傷的場景上，恰恰做到不越界的幽默，比黑色幽默難度更高。

如果《韓流怪嚇》的怪獸代表美國對南韓的負面影響，那北韓電影《Pulgasari》裡的怪獸便是資本主義的變種代表。故事背景是14世紀的韓國，農民飽受暴君的殘虐。一個臨死的工匠造了一個小木偶，後來他的女兒以一滴血賜予小木偶生命，那隻小木偶怪物，就叫Pulgasari；他以食鐵為生，長大後化成了一隻巨形怪物，帶領農民闖入國王城堡，推翻暴君。最有趣的是，經歷過這次無產階級革命成功之後，農民即使獻出所有耕作工具，也無法滿足Pulgasari食鐵的需求，最後工匠的女兒誠心祈求並犧牲自己，使Pulgasari自我毀滅。

抱著探奇的心態觀看《Pulgasari》，卻沒有奇觀的效果，感覺只如看邵氏古裝電影，鏡頭調動和戰爭場面拍得流暢自然，配樂得體，除了少量演技浮誇及情節單一老土外，節奏尚算明快，也不太說教，以當年的標準來說，應該是水準之作了。最驚訝的是小怪物Pulgasari在初生時的動作流暢而不生硬，嚇了一跳，後來知道，原來電影請來了日本《哥斯拉》的特撮製作人員，也難怪頗有哥斯拉的影子。

《Pulgasari》最讓人玩味的地方，是怪獸角色的設定，並不如我們所想的單一和片面；相反，卻很有人性和悲劇性：Pulgasari小時候是一隻頗可愛的怪物，受主人寵愛，但由於要不斷吃鐵為生，最終成為大怪獸；起初，農民憑大怪獸的力量推翻暴君，怪獸簡直是帶領社會主義的大將軍；但後來牠食鐵的慾望加劇，不得已要吃光農民的農具，反而成為農民的負累，倒又好像成為資本主義的貪婪代表了；最終女主角雖與怪物發生感情，卻為了社會的利益，要忍痛與大怪獸同歸於盡，就有點「打完齋唔要和尚」的感覺。這種無知卻又不斷貪慾膨脹的角色，實在令人聯想到《千與千尋》裡的「無面人」，也是我最喜愛的角色之一。

難怪有影評認為，這電影始終是一齣社會主義教化電影，背後的教訓是叫人不要無止境的貪婪；因為資本主義的立足點，就是「人有無窮慾望然後產生消費行為」。不過，試試從另一角度解讀一下：怪獸被群眾撫育、推舉、壯大，牠的威力，成為帶領階級鬥爭的先鋒，佔據了農民中最有權力的地位；後來革命成功了，牠基於貪婪而來的威力卻倒過來損害農民利益，如果把怪獸換成是共產獨裁政府的領導人物，不是很符合現實世界的狀況嗎？只是現實世界沒有女主角與專制領導人同歸於盡吧。