《再生號》(Written by)之二

不知是宣傳片的問題，還是觀眾的先入誤讀，不少朋友都以為《再生號》是齣恐怖鬼片，嚇得一些女性朋友不敢造次，紛紛宣佈拒絕入場。甚至有即食影評開宗明義說它是講人鬼殊途的家庭倫理故事，如果這是真的話，也難怪當天只有我一位觀眾在青衣城嘉禾的４號戲院裡了。如果導演換來是阮世生或陳嘉上，大概我會省得入戲院觀看，留待DVD在家慢慢拆骨更好。很明顯，我是為了「韋家輝」三隻字而入場。

放心吧，說它是鬼片只對了十分之一，《見鬼》式的恐怖更是完全零場景，反而有不少奇幻場面讓人耳目一新。導演韋家輝把我們平常所謂的「鬼」，重新詮譯為我們幻想的小說主角，並介入了各種「現實」之中。那幾乎是繼承了他在《神探》中的心理科學解釋，只是今次情節更複雜，心理描寫更曲折，主題更突出簡單，只是略嫌特技效果帶點粗糙，旁白也說得太露骨（不過，如果完全沒旁白，可能會很難理解電
影的複雜時空）。

好了，以下是情節和解扣，未看電影和帶了bra的人要小心了。

要看這電影，較好的方式是把電影分開幾層「現實空間」：

「第一現實空間」：它是現實世界，也是電影開始的情節：湯氏一家四口遇到交通意外，父親（劉青雲）死了，媽媽（林熙蕾）和兒子無恙，女兒湯樂兒則從此失明。媽媽對丈夫的過世耿耿於懷，即使是十年後仍無法放下。女兒湯樂兒決定以寫小說方式自療媽媽的傷痛，嘗試在小說中把現實世界倒轉：死的是他們一家三口，幸留在世的是失明的父親。

「第二空間」：這是湯樂兒小說裡的第一層現實。在這「第二空間」中，交通意外後倖存的是失明了的父親，他同時失去了妻子和一對子女，傷痛莫名，為治療自己的傷痛，他決定寫小說讓一家四口重聚（也就是第三空間）。他家裡有個菲傭叫Maria（好似返左去江欣燕年代！）照顧他的起居飲食。

「第三空間」：這是湯樂兒小說裡的第二層現實，也就是她幻想中父親所寫的小說內容。在這「第三空間」裡，父親劉青雲發現逝去的妻子透過Maria的身份回來了，兒子也以自來小狗的形態回歸，原來一切都是女兒死後做了「靈界小孟婆」的私自舉動。他們不可以在表面上揭穿真相，只能暗地裡維持這小小脆弱的團聚機會。

本來電影圍繞這三層空間發展，也不至於太複雜難解。在這電影的前三分一裡，描寫人物溫柔而幽默，尤其是寫到他們一家四口重聚的畫面，既副奇幻特質，也充滿溫馨輕鬆的場面。觀眾更可以從「第二空間」裡父親的形象，來曲線感受到湯樂兒一家對他的思念，委婉動人。

不過，電影主題之一正是「無常」。在電影中段，「第一現實空間」裡的湯樂兒媽媽和弟弟因簷篷塌下而命喪當場（「塌簷篷」可謂香港人深具共鳴的集體回憶，而且電影對這類意外也表現得頗震撼），失明的湯樂兒即時把現實的傷痛轉換成小說的悽慘情節。於是「第二空間」和「第三空間」也相應地家破人亡：「第二空間」的Maria被「塌簷篷」壓死了，劉青雲悲痛至極，把情緒宣洩在他的小說「第三空間」身上：Maria和小狗的身份被靈界揭穿了，一切都煙消雲散，家人團聚的夢瞬間幻滅。

在「第一現實空間」受到打擊的湯樂兒，冷靜過後不甘被命運愚弄，勢要挑戰命運，結果再次運用上帝的權力（即小說作者的權力），寫小說創造了「第四空間」：湯樂兒的媽媽和弟弟沒有死，死的是湯樂兒自己。

電影來到這一步，是混亂的時候了。

在「第四空間」裡，湯樂兒死了，媽媽和弟弟還活著，並四處尋找湯樂兒的蹤影；那死了的湯樂兒去了哪裡呢？就是她父親存在的世界，即是「第二空間」了。於是在「第二空間」中，失明的湯樂兒以新家務助理的身份來到父親的家，希望以此來達到片刻的團聚。就在此時，發生了奇怪的事，「第二空間」和「第四空間」交疊在一起，人物間互有感應卻無法觸摸和看見對方，那大概正是韋家輝「鬼魂」的新意義，而「靈界」則成為一所可超越各種可能及時空的「多元宇宙」。所以，當他們跌入靈界時，在「第一現實空間」死去的媽媽和弟弟和「第四空間」死去的自己，都可以並存不悖。也正是湯樂兒說：「小說裡什麼事皆可發生。」大概這也是韋家輝的創作信念吧。

雖然「小說裡什麼事皆可發生」，但整齣電影的情節其實也大致合符邏輯，並非亂來一通，人物的出現和時空也有跡可尋，只是在戲院看第一次時，實在無法不感到一時混亂吧。下回再談。