張愛玲的《色，戒》和李安的《色．戒》

要把張愛玲的《色，戒》和李安的《色．戒》一起閱讀才會感受更深，他們互補不足，尤如隔世合作；張愛玲的文字讓人物抽象的關係和複雜心理躍然紙上，只要讀過張愛玲的《色，戒》才會深切了解那幾場麻雀戲，以及王佳芝買戒指時的微妙的心理變化。我仍然非常欣賞這段文字，簡直是易先生和王佳芝深層的內部矛盾：

「雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。」

李安的電影則透過流麗的影象和改篇的情節，突出了易先生和王佳芝兩人在大時代洪流下相遇的宿命感、孤獨感和相依感，那一場在日本食店高歌《天涯歌女》一幕，更是整套電影的神來之筆。電影也加強了對易先生的描寫和他對時局的看法，讓人物的性格更立體而顯得孤獨。當然更少不了那三場變化多端的床上戲，來演繹他們關係的變化，和張愛玲筆下「到女人心裡的路通過陰道」的說法。

還記得李安的《斷背山》，最大的問題是傑克與恩尼司在山上的感情營造得不夠火喉，情感壓抑得連觀眾都感受不了，相反小說卻把兩人的感情寫得恰到好處。更大的問題，是電影刪減了小說這一段暴烈的情節，讓人覺得搔不著癢處：

傑克曾經跟恩尼司談過他老爸的往事，老爸對小時傑克小便尿液四濺非常不滿，把他打得跌到浴室地板上，拿皮帶抽他，然後老爸對他說：「想知道尿得到處都是的感覺嗎？我來教你。」說著老爸掏出來，尿得傑克全身都是，濕透透，然後丟給他毛巾，叫他擦地板……此時傑克看到老爸身上多了一小塊他沒有的肉：傑克割過包皮，老爸卻沒有；傑克說：「我發現自己像是割過耳尖或是烙印過，和老爸不一樣，從此就沒辦法認同他。」

下一代對上一代不滿而產生的壓抑，化成世俗不容的情感，小說的作者Annie Proulx把人物、家庭和社會緊扣一起，李安卻只獨立描寫兩個牛仔的感情，顯得有點單薄而讓人失望。

如果說李安在《斷背山》刪了不該刪的情節，讓情感過份壓抑；那他在《色．戒》卻加了兩幕不該加的戲份，讓感情露骨了一點。第一幕是王佳芝對特務上級的發難獨白，「蛇都鑽到我心裡去了」，那是很好的文學形容，但放在電影倒覺得太明太白了，也與一向把情感壓抑的王佳芝性格不大相配；第二幕當然是最後一幕，易先生坐在王桂芝的床上眼濕濕，雖然為易先生增添了一點人性（是真正的感情，還是失去獵物後的失落？），但似乎也情感太露，與易先生的身份有點出入。

實在很難把陶傑的「如果一生人只選看一齣電影，我會選擇李安的《色．戒》。」說出口，但作為今年的其中一部電影佳作，《色．戒》肯定是錯不了的。