小說《色，戒》與《色．戒》電影

透過傳媒的報道，李安導演的《色．戒》就只有兩位死物主角：梁朝偉的「蛋蛋」和湯唯的「湯碗」，當然還有數不盡的姿勢花式，彷彿所有觀眾都是純情小生和懷春少女，總以為自己是從石頭爆出來，對於這類赤裸的床上活動，既驚慌又好奇。把「陰囊連睪丸」說成「蛋蛋」固然純真可愛，搞不好還以為男人會產卵生雞蛋；湯唯的三點盡露更是過份大驚小怪，女人有誰沒有乳頭和陰毛？況且各種裸露和床上動作對電影的內涵互相對應，絕不是單純「為露而露」，雖然不少觀眾卻是「為睇而睇」，這也無可厚非。我們對電影中男女脫衣造愛表現驚訝，卻很少對電影中男女穿著衣服「大被蓋過頭＝造愛」表現驚訝，難怪有調查說香港人性生活的刺激度遠低過大陸，整晚穿睡衣在被窩裡「典來典去」也實在悶得發慌，《色．戒》的各種造愛姿勢正好來個遲來的性教育：性行為前請記得先脫衣服，有時撕爛旗袍也在所不惜。

未進場，先讀張愛玲的原著小說，才發現《色，戒》只是一篇二十七頁的短篇小說。它彷彿是一把利刀，把王佳芝人生的最後階段橫切出來：與易太太打麻雀時臨時早退，走去跟易先生偷情買戒指，原來卻是暗殺易先生的圈套；卻因王佳芝一念之轉，「這個人是真愛我的」，結果臨時放易先生一馬，卻換來自身被槍斃處決。如果以朴贊郁的復仇條件來說，王佳芝可說是「未戒掉同情心的金子」了。

小說的情節設計已是非常細膩入扣，張愛玲更處處以女性觸覺，為王佳芝心路歷程變化，和與易先生相處的警戒、自信和拉鋸作微妙刻劃，淡然而不誇張；卻很少談到王佳芝與易先生之情，甚至關於易先生的描寫都少得可憐，卻只有等王佳芝死後，才寫得一針見血：

「他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。」

讀小說，有兩段情節總讓人怵目驚心，其中一段就是初當特務的王佳芝，為了要扮好麥太太這角色，同行們準備破她處子之身：

「但是大家計議過一陣之後，都沉默下來了，偶然有一兩個人悄聲嘰咕兩句，有時後噗嗤一笑。

那嗤笑聲有點耳熟。這不是一天的事了，她知道他們早就背後討論過。

『聽他們說，這些人裡好像只有梁閏生一個人有性經驗。』頼秀金告訴她。除她之外只有頼秀金一個女生。
　　
偏偏是梁閏生！

當然是他。只有他嫖過。

既然有犠牲的決心，就不能說不甘心便宜了他。　

今天晚上，浴在舞台照明的餘輝裡，連梁閏生都不十分討厭了。大家彷彿看出來，一個個都溜了，就剩下梁閏生。於是戲繼續演下去。」

這場戲，在電影院裡，卻換來了一片笑聲。是笑位之一。

第二段高潮的情節，當然是買戒指一幕：

「他不在看她，臉上的微笑有點悲哀。本來以為想不到中年以後還有這樣的奇遇。當然也是權勢的魔力。那倒還猶可，他權力與他本人多少是分不開的。對女人，禮也是非送不可的，不過送早了就像是看不起她。明知是這麼回事，不讓他自我陶醉一下，不免忧然。

陪歡場女子買東西，他是老手了，只一旁隨侍，總使人不注意他。此刻的微笑也絲毫不帶諷刺性，不過有點悲哀。他的側影迎著台灯，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔憐惜的神氣。

這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。

太晚了。

店主把單據遞給他，他往身上一揣。

『快走，』她低聲說。

他臉上一呆，但是立刻明白了，跳起來奪門而出，門口雖然沒人，需要一把抓住門框，因為一踏出去馬上要抓住樓梯扶手，樓梯既窄又黑赳赳的。她聽見他連蹭帶跑，三腳兩步下去，梯級上不規則的咕咚嘁嚓聲。

太晚了。她知道太晚了。」

竟然是笑位之二。尤其是梁朝偉跳進車裡一幕。

李安的《色．戒》其實比原著更好看，最大的原因是他豐富了人物的細節，以及加插了不少場景來增加戲劇張力和故事推演。電影把易先生在大時代洪流裡的無奈、孤寂和通透描寫得非常入心；三場小說沒有的床上戲，肢體語言早就暗示了兩人關係的複雜變化和矛盾，也不計幾場太太精緻的麻雀戲了。李安的功力不可謂不深厚，可惜自覺仍有一點過了頭，下回再續。