前南華早報攝影記者岑允逸(Dustin Shum)攝影作品，專拍中國南部一個個公園空間，透過冷靜的構圖和銳利的目光，展示公園與人民之間的互動與荒謬，是香港近年少見的攝影佳作。近年內地充斥不少數碼攝影作品，以大量的電腦特效與虛擬世界表現作者的意圖，當中固然有好有壞，但就是缺乏了攝影帶給我們「發現與揭示世界的驚奇」。Dustin 在攝影集裡提到：「這個Project，已非像自己過往的紀實攝影拍攝計劃，形式上已介乎documentary與conceptual之間，其實近年這兩方面創作模式的界線已開始含糊，但基本上我仍是以紀實攝影的根基上加入一些另類的元素。」
這種以「紀實為本」的創作取向讓內容更加紮實和細緻，照片裡的場景基本上就只是簡簡單單的直觀呈現：摩天輪前的福祿壽雕像、亭台樓閣旁的大型恐龍模型、各種廢置的集會舞台，沒有刁鑽的角度（但不是沒有角度），沒有賣弄浪漫的情懷，Dustin用最「冷」的方式展示中國的公園特質，猶如topology那種近乎科學性的「同中帶異」。他說：「其實我覺得瑞典攝影師Lars Tunbjork風格更接近我，他的影像帶有一種北歐式的冷氛圍，Tunbjork的題材更deadpan，他有兩本攝影集叫《Home》和《Office》，就是去拍攝司空見慣的家和辦公室。他能以一種黑色幽默，來表現生活中平淡甚至無聊的題材，卻可以看到那些國家的生活文化和思考底層。」
《係･唔係樂園》能反映當代中國的什麼生活文化和思考底層，還有待讀者自行判斷。不過，這種透過建築和空間表現社會的冷靜攝影方式，Dustin在中國還是有不少同路人，就如邵逸農和慕辰的《大禮堂》系列，追蹤全國在文革時期曾經搭建和集會用的大禮堂遺跡，並以「勘察」的方式冷靜拍攝，就像「考古學」一樣，經過時間洗禮後的大禮堂，不少已改作其他用途甚或荒廢，一度曾經是熱情澎湃的地方，現在「物是物非」，感覺特別震撼。又如攝影師渠岩拍攝的《權力空間》系列，把鏡頭對準一間間地方官員的辦公室，從各種擺設和細緻空間描寫，述說公權私有化的問題，正正是他說的「用客觀紀錄的方式來進行主觀表達」。
以這種方式創作，主題概念和搜索對象的過程顯得非常重要，所以還不得不配服Dustin的毅力和氣魄，當時他還在報紙工作，在身心疲累的每日運作之餘，竟還有精神和體力完成這趟大業，實屬難得。
就在掀開一頁頁大陸公園荒誕之旅後，還是被最後一張照片感動：一位婆婆與孫兒的親密雕像，寄語了攝影者對婆婆的懷念與感情，大概這才是作為一個攝影師（或人）最需要的元素。一切又回歸人性。
請支持本地攝影創作。
P.S. 如果攝影者讀到這篇文章，大概應該送我多一本有簽名的攝影集作為廣告費（多無恥！）；又或者，解答以下問題代替：點解有些照片會對版刊出呢？
2 comments:
波兄：過獎了！都是粘你的博客人氣，有位你的讀者在我那個門庭冷落的博客告訴你這篇文章，雖然我已有訂閱你的文章！倒個頭來開博時已有你的連結，但很懷疑能為你帶來多少讀者？
對版刊出大概是想添加一些閱讀的節奏罷。其實在編排這本書時我是「民主」到你不相信，基本上是用設計師第三者普羅讀者的眼光（我亦不會挑戰他的編排動機）去編排一次，我再潤飾修改一下就是了（除了那個集會舞台系列）。可能是覺得因為面對這批照片太久，有些想法害怕已經僵化，所以有時候老實說不知其所以都會照做試試看。其實我讀老外的攝影集我都不明白為什麼這裡和那裡變了開頁，但又好像行得通，反而我會多花一些時間在照片中嘗試解讀其中的曖昧性，說到底是個視覺實驗。
真的感激你真金白銀的支持，請留意閣下辦公室信箱^^
Dustin兄:謝謝詳細回答.小弟不知廉恥寫起你的作品,寫得不好,請勿見笑.我真心欣賞你的作品,所以才希望更多人可以購買這本相集支持你.
廣告費一事只是說笑罷了,如果你真的SEND一本相集過來也真是我的罪過...當然我還是不會拒收的,你知啦,現在相集的價格是可以炒得很高的!尤其是有你的簽名!哈!
得悉你會和其他香港攝影人在平遙辦相展,祝一切順利及成功.我也希望有時間可以去一趟感受一下.
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