究竟是吸毒恐怖，還是看電影節恐怖？
只要一嗅到電影節的氣味，從頭皮到腳指都感受到高潮。
然後吳彥祖說：「我是問，要付錢買戲票的時候，是什麼感覺。」
「好Ｘ貴。」張靜初回答他。
香港國際電影節又來了，今年電影更多，時間更長，不少電影要忍痛割愛，畢竟以有涯隨無涯就有排捱，還是限制自己在十五至十六套左右吧。我的選擇如下：
21/03/2007
迷你魔界大冒險
22/03/2007
蟲師
26/03/2007
炸彈女的日與夜
27/03/2007
男人做嘢
02/04/2007
離奇過小說
03/04/2007
布加勒斯特以東午後八分
04/04/2007
立嗆師列傳
05/04/2007
越扮越開心
FU*K
06/04/2007
南京
黐線
防腐搞作
07/04/2007
人工風景
喪屍羔羊
08/04/2007
暮色燈火
10/04/2007
超完美地獄
今年不少電影讓人期待，最令我成身震哂的肯定是捷克導演史．雲梅耶的《黐線》，以其奇詭的故事和把物件起死回生的能力見稱；香港電影節曾把他作為焦點導演介紹，當年我幾乎全看過他的電影，驚為天人驚為天人，早已殿定心目中的至愛十大位置。
另一齣較矚目的是紀錄片《南京》，以嘗試還原歷史的態度重組「南京大屠殺」的真貌。電影的製片人是AOL Vice-Chairman Ted Leonsis，他讀了美國華裔女作家張純如寫的《1937南京浩劫：被遺忘的大屠殺》(The Rape of Nanking: The Forgotten Holocaust of World War II)，深受感動，決要讓世界更了解這段被遺忘的歷史。他投資開拍這電影，並集中討論張純如著作中的第五章，講述一班有心的西方傳教士、商人及醫生，如何保衛一班無辜的中國人，被喻為是《舒德拉的名單》的中國版。今年是「南京大屠殺」七十周年，日本製片人水島総聽聞美國開拍《南京》後，也宣稱要拍一套反「南京大屠殺」的電影《南京之真實》(The Truth about Nanjing)，大概自殺過身的張純如知道後也要立即彈起身同佢再搏命。
還有芬蘭導演郭利斯馬基的《暮色燈火》，還有漫畫大師大友克洋導演的真人電影《蟲師》，還有法國洛比桑的《迷你魔界大冒險》，還有日本押井守的偽紀錄片動畫《立嗆師列傳》；最後竟有台灣蔡明亮的《黑眼圈》，可惜放映時間撞了，沒法欣賞他的新作，唯有等待正場上映吧。
《防腐搞作》和《喪屍羔羊》是少不了的「我愛午夜長」環節，去年的《猛鬼也投票》結合喪屍電影與美國政治，讓人眼前一亮；今年在《防腐搞作》的電影簡介裡寫道：「芸芸影評人皆認為太陽底下終來了新鮮事」，再看看劇照裡的陽具噴火，不得不期待電影的新鮮好玩。如果有時間的話，還想看《性愛無限級》，單單感受那種爭議性已很滿足了。
Sunday, February 25, 2007
Thursday, February 22, 2007
在煩厭的時候給自己發洩
棧槐囚針桟扑札朼疛人厼守付戈屰囜夬棧枇榭火守什火尬宦疹灶日抄匕尬千即灰十蚪昊宗杖初灶杖戶尖才昨史火白粕耿白刀鄰昨竹初坏系系白少昨少閍系蚱易鄰耳鄰耿嶵之頁虻者尺懵鬙山炭伯料允298完3犬884蚪帕十史景乎夭竹穿景坪杖宗景者炭史崢屠灼人2丈73乓丈蚪鄰瘁曏894宛宦瘴本史早978枍0820912宦毄史1791巴丈中宦3瘁744允史支叩大者者付49崛者蟀帕89438仙0-寐0 倣宗尬木守光杯未屠舛寒杯氾各沙峙81步峙刺瘁灺8嵨究彎89笮19仂001存89台窘49豈;介987昅4兝9182峽;忸;幢0-昊艾炖374穿蓿91仗9燻寷4軌瘁0堵蛛鵪89療5廾芍78米省萍7垠圬5疝98灼伙尬景末枲3帛,;帕0帾3吋什啤丈栽2守猱鷹3炭丈;杳98冂3廾嘿8748豈宦旦9綵2丈未焜伯忖仗炊史908
成就瘋癲
他沒有什麼追求
只想離開這個牢籠
割脈流血太久
吊頸喉嚨敏感
跳樓肢離破碎
煤氣禍及鄰居
自殺嚇傷家人
想到底其實他要求太高
死要無痛死要無苦死要無害
生要快樂生要幸福生要貢獻
他被自設的標準壓得透不過氣
生與死同樣無法帶來快樂
只有瘋癲一途讓大家安安樂樂
如何才能成就瘋癲
成了他的目標
只想離開這個牢籠
割脈流血太久
吊頸喉嚨敏感
跳樓肢離破碎
煤氣禍及鄰居
自殺嚇傷家人
想到底其實他要求太高
死要無痛死要無苦死要無害
生要快樂生要幸福生要貢獻
他被自設的標準壓得透不過氣
生與死同樣無法帶來快樂
只有瘋癲一途讓大家安安樂樂
如何才能成就瘋癲
成了他的目標
Sunday, February 18, 2007
Saturday, February 17, 2007
Wednesday, February 14, 2007
Monday, February 12, 2007
香港攝影記者協會blog
充滿MK感覺的香港攝影記者協會blog:
http://hk.myblog.yahoo.com/hkppanet/
有謂以爛制爛,就即管一試吧.但究竟攝記們需要一個怎樣的blog?
http://hk.myblog.yahoo.com/hkppanet/
有謂以爛制爛,就即管一試吧.但究竟攝記們需要一個怎樣的blog?
Tuesday, February 06, 2007
Sunday, February 04, 2007
31.01.2007 旺角掃黃行動
31.01.2007 旺角掃黃行動
面對被蒙頭的妓女，我們格外興奮。總希望她們被捕時一絲不掛，然後又一絲不掛的被拉上警車，和一絲不掛地送上法庭。反正她們的樣貌都被神秘地遮蓋，人類的想像力才發揮終極的威力，小王子的黑盒子養著天真的小綿羊，黑幕背後的女神怎會不是章子怡和梁詠琪？男人左望右看，巴不得從黑袋裡的洞分辨出自己前天插過的洞，一邊大叫拉佢一邊慶幸自己沒有今天去嫖，然後心想暫時還是停一下才好，明天又到別的一樓一尋那十秒歡愉，慾望之火如民主之火薪火相傳。
倒是妓女們天生悽涼，每天面對各式勃起男人，就是無法把他們想像成劉德華和郭富城，他們按鈴他們進入他們付錢，男人在她們眼中只是定期繳交罰款的違例司機，觸犯的法例名叫「無法壓抑精液過盛」，於是她們接收罰款同時以安全袋替他們盛載慾望，一天的垃圾箱裡遺棄了多少男人的青春和光陰，結果妓女們化身成童話中的「夢之惡魔」，從睡房中輕輕奪去了男人們自願交出的夢想與現實，自己則在倒垃圾過後孤獨地算帳沾滿血肉的收入，明天又繼續收買精液和慾火和金錢，慾望之火如民主之火薪火相傳。
Friday, February 02, 2007
《日本沉沒》與《日本以外全部沉沒》之完結篇
如果2006年上映的《日本沉沒》賣的是大型特技與泛濫的感情，那同年上映的《日本以外全部沉沒》賣的就肯定是cult和泛濫的嘲諷。《日本以外全部沉沒》並不是一套好電影，整體流於「歡樂今宵」式的扮鬼扮馬，和滑稽表面的笑話，但始終還是比《日本沉沒》好看得多，它由很多零碎的幻想事件組成，雖是超低成本簡陋製作，卻不失對現今日本和國際社會的嘲諷。
故事簡單易明：日本以外的國家相繼沉沒，大批外國難民及領導人來到日本避難。各國領導人為了能繼續居留日本，不惜對日本首相阿諛奉承；也有荷里活影星來到日本無法搵食，在酒吧唱歌、講笑話、賣淫為生；同時，大量外國難民湧入，引起日本人反外國人的情緒，日本政府決定採取強硬手段，組成GAT (Gaijin Attack Team)把流浪及犯罪外國人拘捕及遞解出境。最後，世界的唯一領土──日本也只有沉沒一途，各國領導人在黑暗中圍繞一點燭光，在日本沉沒前一刻終於得到短暫的和平，不可謂不說中世界的要害和荒謬。
不少觀眾覺得《日本以外全部沉沒》是大日本主義的典型電影，反日之士如果見到以下情節一定咬牙切齒：
聯合國秘書長要求日本首相劃分部分區域給美國難民，但遭到拒絕，中國及南韓領導人則一直在旁奉承日本首相，取笑秘書長。
聯會國秘書長憤然大罵：「你們還記得日本侵略過你們的國家嗎？」
日本首相轉頭向中國及南韓領導人說：「你們說呢？」
中國國家主席笑說：「侵略我們的歷史已和國土一起沉沒了。」
南韓總統也笑說：「像沖廁一樣，隨水而逝。」
日本首相大笑：「說得好，獎他一個坐墊。」
大逆不道大逆不道。愛國反日人士一定要發瘋了，「侵略我們的歷史已和國土一起沉沒了」，簡直是董建華「八萬五早已不存在了」的翻版。但反轉來說，電影竟然提及「日本曾經侵略過中國及南韓」，日本右翼人士不是也要發瘋嗎？我們只是「進入」，何來侵略？
再來看看以下一段情節：
記者訪問一位外國補習天王，專門教授外國人講日本語。
記者：「你怎麼會成為補習天王呢？」
補習天王：「日本是個島國，排外意識很強，所以滯留在日本的四億外國人，必須要掌握日語，得到Ａ級水平，日本人才會把你當作人看待。」
「一擊即中」莫過如此。《日本以外全部沉沒》並不單純以大日本角度出發，它反而處處嘗試反省日本人的狹隘和短見，還有國際政治的利益和私心；在幻想一個「日本以外全部沉沒」的荒謬處境下，反襯出現代世界各國之間的衝突。電影初段就有這段有趣的對話：
日本首相：「聽說北方四島沉沒時，你很生氣，你一直聲稱那是俄羅斯的領土。」
俄羅斯總統：「怎會呢？那不是我們的領土。」
日本首相：「真的嗎？」
俄羅斯總統：「你真會開玩笑！」
領土紛爭，歷史仇恨，在這荒謬的情景下都一筆勾消，各國領導人失去國土，畢竟就只是普通人一個，為求寄居日本，已無尊嚴可言。你可以說是人性自私的顯現，但有多少人仍能在生命的邊緣站得硬直？學習包容、同情和融洽相處大概就是這電影的最終主題，就如電影裡說過的妄想童話，讀來更覺悲觀：
從前，有一隻老鼠住進了一隻手套內；一日，青蛙來了，也住了進去；之後，白兔、狐狸、狼、野豬也來了；最後連大熊也住進來，手套越扯越大，他們卻快快樂樂的一起生活下去。
故事簡單易明：日本以外的國家相繼沉沒，大批外國難民及領導人來到日本避難。各國領導人為了能繼續居留日本，不惜對日本首相阿諛奉承；也有荷里活影星來到日本無法搵食，在酒吧唱歌、講笑話、賣淫為生；同時，大量外國難民湧入，引起日本人反外國人的情緒，日本政府決定採取強硬手段，組成GAT (Gaijin Attack Team)把流浪及犯罪外國人拘捕及遞解出境。最後，世界的唯一領土──日本也只有沉沒一途，各國領導人在黑暗中圍繞一點燭光，在日本沉沒前一刻終於得到短暫的和平，不可謂不說中世界的要害和荒謬。
不少觀眾覺得《日本以外全部沉沒》是大日本主義的典型電影，反日之士如果見到以下情節一定咬牙切齒：
聯合國秘書長要求日本首相劃分部分區域給美國難民，但遭到拒絕，中國及南韓領導人則一直在旁奉承日本首相，取笑秘書長。
聯會國秘書長憤然大罵：「你們還記得日本侵略過你們的國家嗎？」
日本首相轉頭向中國及南韓領導人說：「你們說呢？」
中國國家主席笑說：「侵略我們的歷史已和國土一起沉沒了。」
南韓總統也笑說：「像沖廁一樣，隨水而逝。」
日本首相大笑：「說得好，獎他一個坐墊。」
大逆不道大逆不道。愛國反日人士一定要發瘋了，「侵略我們的歷史已和國土一起沉沒了」，簡直是董建華「八萬五早已不存在了」的翻版。但反轉來說，電影竟然提及「日本曾經侵略過中國及南韓」，日本右翼人士不是也要發瘋嗎？我們只是「進入」，何來侵略？
再來看看以下一段情節：
記者訪問一位外國補習天王，專門教授外國人講日本語。
記者：「你怎麼會成為補習天王呢？」
補習天王：「日本是個島國，排外意識很強，所以滯留在日本的四億外國人，必須要掌握日語，得到Ａ級水平，日本人才會把你當作人看待。」
「一擊即中」莫過如此。《日本以外全部沉沒》並不單純以大日本角度出發，它反而處處嘗試反省日本人的狹隘和短見，還有國際政治的利益和私心；在幻想一個「日本以外全部沉沒」的荒謬處境下，反襯出現代世界各國之間的衝突。電影初段就有這段有趣的對話：
日本首相：「聽說北方四島沉沒時，你很生氣，你一直聲稱那是俄羅斯的領土。」
俄羅斯總統：「怎會呢？那不是我們的領土。」
日本首相：「真的嗎？」
俄羅斯總統：「你真會開玩笑！」
領土紛爭，歷史仇恨，在這荒謬的情景下都一筆勾消，各國領導人失去國土，畢竟就只是普通人一個，為求寄居日本，已無尊嚴可言。你可以說是人性自私的顯現，但有多少人仍能在生命的邊緣站得硬直？學習包容、同情和融洽相處大概就是這電影的最終主題，就如電影裡說過的妄想童話，讀來更覺悲觀：
從前，有一隻老鼠住進了一隻手套內；一日，青蛙來了，也住了進去；之後，白兔、狐狸、狼、野豬也來了；最後連大熊也住進來，手套越扯越大，他們卻快快樂樂的一起生活下去。
Friday, January 26, 2007
《日本沉沒》與《日本以外全部沉沒》之一
去年上映的日本電影《日本沉沒》（Sinking of Japan），實在是2006年的「頂級傑作」，戲名「日本沉悶」固然緊扣主題，觀眾一邊看一邊隨日本沉沉睡去是特有的互動觀影效果；最近《日本沉沒》還獲得日本雜誌《周刊文春》第3屆文春金草莓大獎頒發的「2006年十大最差電影」第二位，打低了荷李活大片《達文西密碼》（The Da Vinci Code），實在可喜可賀。日本電影人能拍出如此有心思的災難電影，只有日本真的沉沒才能向他們致最高的敬意。
《日本沉沒》本是日本著名科幻小說家小松左京在1973年發表的暢銷長篇小說，在同年曾改編成電影，2006年上映的是第二個版本了。當年小說更獲得「第5屆日本科幻大賞星雲賞長篇賞」，但最有趣的，是同屆還有一篇短篇小說獲「「日本科幻大賞星雲賞短篇賞」」，那就是《日本以外全部沉沒》，作者是筒井康隆，小松左京的好朋友，也是另一位科幻小說家。
單看《日本以外全部沉沒》這題目已夠吸引吧？那簡直就是「逆向思維」的示範作。這類思維的伸延大概就是「日本升起」和「日本以外全部升起」，故事講述日本四國突然受神秘力量驅使，全部升至半空化身成天空之城，日本人雖免除了地震的威脅，但船隻卻無法靠近運送資源和補給品，只能靠飛機與外界運輸。而一個超級大颱風正逼近這塊凌空的日本土地，科學家相信風暴會把日本島吹得像遊樂場的氹氹轉，危機一觸即發……也夠噱頭吧？
據說事情是這樣的：當年小松左京、星新一及筒井康隆合稱為「日本科幻小說界的三大巨頭」。在《日本沉沒》小說大賣的慶祝會上，星新一提議「日本以外全部沉沒」的概念，筒井康隆大為興奮，並自告奮勇要執筆完成，小松左京也同意，於是筒井康隆就寫了《日本以外全部沉沒》這短篇小說。
Thursday, January 25, 2007
Thursday, January 18, 2007
Raising the Flag on Iwo Jima
翻查資料，你會驚訝關於這張照片《Raising the Flag on Iwo Jima》的資料竟如此完備，由拍攝背後的故事，到旗幟的大小尺寸，甚至攝影者的光圈快門都紀錄得鉅細無遺，而它的戲劇性也出奇地高，彷彿事件本身就是一部中篇小說。
故事是這樣的：1945年2月23日，美國海軍陸戰隊其中一小分隊，按命令于大約上午10時20分衝到硫磺島的制高點──折缽山（Suribachi）山頂，並插上美國國旗（54 x 28 inch），象徵折缽山已告攻陷；雖然國旗面積細小，但飄揚在折缽山也讓軍心大振。這《第一面升起的國旗》的情景被Leatherneck雜誌的攝影師Louis R.Lowery拍到，但顯然沒有人記得這張照片: http://www.iwojima.com/raising/lflagi.gif
這時，海軍長官James Forrestal也特地來硫磺島視察進攻的情況，他在上岸時剛巧見到山上這一幕，非常振奮，並要求擁有這面山上的美國國旗作手信！其他的軍官聽罷非常不悅，但最終還是找到一面更大的國旗(96 x 56 inch)，派另一小隊上山準備換旗。
此時歷史的主角上場了！美聯社的攝影記者Joe Rosenthal隨這小隊一起上山。到了山頂，小隊開始換旗，他們先找到一支日本軍隊留下的水喉作旗桿，然後把那面大國旗穿進去，同時把原來那支小國旗連旗桿一起拔走。Joe Rosenthal見到他們準備，就把他的Speed Graphic相機放在地上，再疊起石頭讓自己的位置更有利，然後在即將豎起旗幟的一刹，他趕快的取起相機，完全沒看viewfinder就按下快門，當時的光圈設定是f8-16, 快門1/400s。 他當然不知道自己拍到什麼，為免空手而回，他又集齊各士兵將領，在大國旗前面拍了一幅大合照。
故事還沒有結束。Joe Rosenthal把菲林寄到關島作沖哂，編輯發現這張扯旗的照片後，感嘆「Here's one for all time! 」，然後發放到世界各地被報章雜誌廣泛使用，更嬴了當年普立茲攝影獎，更被公認為二次大戰中最具代表性的影象。當局曾把它印刷成三百五十萬張宣傳戰爭債券的海報，也化身成郵票及銀幣，海軍更以這照片作參考，建造了一座U.S. Marine Corps War Memorial。
照片刊登後，就一直惹來「擺拍」(posed / staged) 的嫌疑：遠在關島的Joe Rosenthal一直無法知道刊登了哪張照片，當有人問他照片是否「擺拍」時，他誤以為當時大眾談論的照片不是第一張扯旗照而是第二張大合照，於是他回答說「sure」，沒想到他的回答就被人揪住不放，當作是「擺拍」的証據。後來Joe Rosenthal知道大家談的是第一張照片時，卻一直否認這是「擺拍」。
最終Joe Rosenthal還是被證明是清白，最重要的證據是，當時的拍攝現場，一位拍motion-picture film的人兄Bill Genaust就站在Joe Rosenthal的旁邊，影象的角度和人物動靜都與《Raising the Flag on Iwo Jima》非常接近，證明Joe Rosenthal並非擺拍整件事。
詳細的資料，可參考wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Raising_the_Flag_on_Iwo_Jima
戰火旗蹟 (Flags of Our Fathers)
《戰火旗蹟》(Flags Of Our Fathers) 的切入點嘗算新鮮，不是純粹血肉模糊廝廝殺殺，談人性講情義也只是一般老土，最特別還是指出一張戰爭照片竟對政治社會有如斯影響，剩係插支國旗竟化成紙上國家英雄，被媒介追捧被群眾愛戴被國家利用，卻忽略了背後被遺忘的士兵才是真正英雄。電影強調戰爭的慘烈和對人類精神的影響，說它是反戰電影也算無可厚非；但說《戰火旗蹟》是反英雄卻似乎有點過頭，無疑導演盡量把各人物降格到平凡人類層次，嘗試表現士兵也是人的基本道理；但深入地看它反的只是製造紙上英雄的國家大眾，電影仍舊對背後的無名英雄呼冤喊屈，你可以說它反對的是「個人英雄主義」，但對「英雄主義」本身卻似乎沒有多大反省。
《戰火旗蹟》明顯拍得不好，戰爭場面冗長累贅，人物感情太露而老土，來來去去重重複複，實在看得人有點不耐煩。不過，導演Clint Eastwood果然越老越辣，他與Steven Spielberg居然還想到把《戰火旗蹟》以美國人角度寫的硫磺島戰役，以日本人的角度再拍一次，成為《戰火旗蹟》的姊妹作《Letters From Iwo Jima》，事件和場景一模一樣，只是從日本人的角度去描寫這場戰爭，並由全日本演員和日語演出，單是這個idea已可看出他的氣魄和視野，令人興奮；戰爭電影很容易把敵我分明得令人咋舌，即使該電影如何表明反戰及討論人性，但一要描寫敵人卻只有妖魔化一途，就如吳宇森戰爭電影的《Windtalkers》。《Letters From Iwo Jima》剛還獲得金球獎最佳外語片，是否實至名歸就要看過才有分曉。
Friday, January 05, 2007
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