11.06.2006 運動男男之二

11.06.2006 運動男男之二 (全港健美大賽)

如何才能得到你？我每天艱苦鍛鍊，汗流浹背，連健身室的啞鈴都知道，我是如此對你傾慕。八塊腹肌成就愛的朱古力，我把自己都塗成深啡色，難道你還不明白我的心意嗎？我展示各種身體語言的暗號，選擇有氣氛的音樂，即使幾乎肉帛相見，在眾目睽睽之下，我仍無愧表達對你的激情。你能接受我嗎？獎盃。

02.04.2006 運動男男之一

02.04.2006 運動男男之一 (國際七人欖球賽)

尤記得，在那東方的小島上，嫩綠的草地成為我們活動的天床；我們擁抱，翻滾與嘻笑；世間的噪音是如此微不足道，怎能掩飾我們心胸的起伏，和身貼身的呼吸聲？你濃烈的氣息，誘發我的汗水，即使間中我們對罵，但還是因為妒忌和自卑，很快我們又回到彼此，心意一致，就在抵達的一剎，心悸和身體的震動，成為我們的高潮。Great！又得分！

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之四

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之四

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之三

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之三

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之二

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之二

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之一

09.06.2006 灣仔鷹君中心平台之一

17.05.2006 灣仔

17.05.2006 灣仔
乘客到了目的地灣仔，向的士司機說：「對不起，我沒有錢。」
的士司機從倒後鏡中死盯這位乘客，一位西裝畢挺的年輕男士，聲音誠懇卻強硬。
的士司機說：「附近有提款機，我在這裡等你。」
乘客一字一吐地回答：「我－沒－有－錢。」
司機懊惱地笑了笑，猶如陷入了老土的電視台惡作劇般，笑說：「我知道，你在惡作劇，我知道。」
乘客沒答話，然後是長久的沉默，就像要為爆笑一刻做準備。
司機不耐煩了，他要說一些浮誇的說話，好快點打發這無聊的遊戲。他說：「放低隻手就走啦，不要煩我。」這確實是誇了一點，的士咪錶顯示的是$50。
乘客說：「哦，好。」然後他從西裝裡掏了一把牛肉刀，揮了一下就把自己帶腕錶的左前臂切去，交給了司機，說：「麻煩司機，不用找贖了。」
司機一呆，但還是為這周詳的惡作劇感嘆：「還有滴血的道具，挺認真的。」他見到手腕上的名錶，笑著搖頭，說：「多謝哂。」
乘客按著左手的傷口離開車廂，口中喃喃道：「這趟的士真貴。」
司機把手臂放到車外晾乾，好讓那些假血快點滴完，自己則靠在車尾，眺望灣仔電車路兩旁的大廈，抽起不怎麼純的香煙。

21.05.2006 長洲花地瑪聖母堂

21.05.2006 長洲花地瑪聖母堂

邱良．蔡瀾．猩猩王

關於邱良密碼與猩猩王一事, 很高興收到蔡瀾先生的回覆, 雖他表示已忘記了, 但肯理睬我這個傻佬還真算是我的榮幸. 蔡瀾先生的簡短回覆如下:

Paul,

事隔已久，己不記得。

有你那麼熱心的人關懷，在此特表心意。紀實者，亦要考慮到麵包。

謝謝！

蔡瀾

一位啞子漫步到山峰

低頭漫步
不知不覺
豁然虛空
眼底之下
蹲在巍峨之中
一闕栽滿黃蓮的
破碎山峰

岩谷中的呼嘯
拂破遼闊自由的幻想
那一塊獨眼石頭
似是黃金寶箱
倒過來
卻把柔弱的腳趾砸傷

雲陰海冷
月暗星奸
東昇的太陽
只映在過去的山澗
回頭是否太難
懦弱益發無限
歸園田居
與內人溫飽三餐

邵氏電影「猩猩王」

終於欣賞了邵氏電影「猩猩王」，當然談不上是創作先鋒，因故事與1933年荷里活的「King Kong」大同小異；最大的分別，就是邵氏「猩猩王」裡的女主角(由瑞士女演員Evelyne Kraft飾演)是個泰山，小時因飛機失事墜進森林，由猩猩王親手撫養成人，所以與猩猩王也就有強烈感情，猶如父女一般（順帶一提，這個女泰山的化粧還很艷麗，大概也是這隻猩猩王父兼母職而教她的）；如此同時，男主角李修賢作為探險家，誓要找出猩猩王並帶到香港，在森林遇上這位化濃粧又經常露左乳半點的純情女泰山，當然忍不住又是一條愛情線，結果中間夾雜一點「呷醋外父見女婿」的feel就不足為奇了。

Anyway，以上是誇張了一點，但猩猩王與女泰山之間的感情還是令人有點老土地動容。電影的路線就如「King Kong」一様，具人類貪婪及入侵大自然的悲劇性：李修賢和一位貪錢老闆合作，把猩猩王運到香港的維多利亞港，引得中環及尖咀一帶市民夾道觀望；最後還把猩猩王安排到政府大球場，表演一幕與起重車鬥力的真人show。女泰山見父王如此受難，傷心欲絕卻又無可奈何，還被貪錢老闆乘勢姦污，猩猩王見狀立即發難，由銅鑼灣鬧到中環，盡情破壞，最後牠爬上當時最高的康樂大廈，被射被炸而死。

看得最過癮的當然是猩猩王怎樣大鬧香港，特技很參差，但還是比預期好，也很有香港特色：其中一幕猩猩王被幾個聞名世界的霓虹招牌擋著去路，也有一幕猩猩王從窗外伸手闖入民居，那班正在攻打四方城的麻雀腳嚇得雞飛狗走。為了宣示香港最高的建築物，電影把猩猩王推上中環的康樂大廈，猶如兩代King Kong都分別要爬上帝國大廈及世貿雙子塔一樣。我們固然不明白，為什麼猩猩總能如此乖巧，選上當地最高的大廈來爬，但我們多少領略到，大概導演都渴望表達一種自然始終凌駕現代文明的象徵，來配合電影反人類社會權威的主題；如果猩猩王騎到獅子山上聲嘶力喊，配樂悠悠奏出羅文《獅子山下》樂章，雖然效果相當震撼悲壯，但也難以引起人們的反思。

「猩猩王」擺明是抄襲，對創作人來說多少有點不屑一顧，但電影仍嘗試加入本地元素，讓猩猩走進我們的生活，對喜歡cult片或怪獸特技片的觀眾來說，卻是一大福音。我很期待香港未來會有一齣電影，講述一隻大年獸由中國的森林來了香港，推倒了香港的匯豐銀行，還在港督府上拉屎；未移民的市民紛紛後悔，湧到機場；最後由司徒華醒覺，中國傳統的年獸是最怕炮仗的，於是他逼使彭定康頒佈臨時法令，批准民間燒炮仗嚇走年獸，最終年獸被趕到去台灣踩扁李登輝後，消失不見了。電影的背景年代，當然是1997。

14.05.2006 尖沙咀文化中心

14.05.2006 尖沙咀文化中心

《在東涌的Spaghetti House吃一頓下午茶》

螞蟻自知卑微
流淚
只留作冰冷顯微鏡輕輕擦拭
自殘
斷肢只留給秋風拂走
小小的自憐
惹不到
更小的同情
但如沙塵的仇恨
卻享有碩大的廻響

螞蟻看上我柔嫩的手指
狠勁地噬
如飢餓的豺狼
卻只不過是痕癢
邪惡的本質
是宇宙共通的語言
大而深邃

無意識的食指
按下無感觸的身軀
邪惡並沒有消失
如能量
只能改變形式

再小的螞蟻屍體
在陽光普照下
也有灰小的影子
如宇宙星塵的餐桌上
我吞嚥另一宇宙的海鮮寬條麵

邱良與猩猩王之謎

《Dislocation》期刊Volume 8有一篇Matthew Turner寫的《On Hong Kong》，談論香港攝影的傳入、發展及變化，有興趣不妨參考一下。

我想談的不是文章，而是文章內的一幀照片，攝影者是香港攝影師邱良。邱良被譽為香港街頭攝影的代言人，紀錄了六、七年代香港社會的不少面貌；九七前後本土懷舊熱興起，邱良的紀實作品得以再三出版，成為香港老照片的經典。

回到主題，《On Hong Kong》引用了邱良的什麼照片呢？照片的標題是：“King Kong over City Hall 1973”。嚇了一跳，邱良竟然拍起荒誕的香港景象，一隻大猩猩正在破壞中環大會堂，雖有抄考金剛的嫌疑，但出自邱良的超現實手筆則格外令人震撼和覺得前衛，至少現在也無人拍攝恐龍破壞IFC二期，或者乘客坐新渡輪而遇上超級大風暴吧？究竟這位香港紀實攝影師在賣什麼葫蘆藥？

作者Matthew Turner寫道：「在五、六十年代的社會氛圍中，這些精緻壞品味得以強化；當時文化亦是一個政治戰場，只有玩偶化的影樓題材最明哲保身，這時期的《香港沙龍年鑑》滿載追求『玩偶化』的作品，目不暇給……這種美學觀既衍生了羅蘇民的〈抗〉或邱良的〈猩猩王〉等佛洛依德式通俗劇，也透發出許福明的〈中國風景〉──由迷你假山假石拼湊而成的桂林風光──幻覺般的懷鄉作品。」

不明白文章不要緊(舒一口氣)，最重要的是邱良究竟在什麼動機和情況下，拍攝這張鮮為人知的照片呢？

可惜邱良先生已在1997年過世，無法直接向本人查詢。但其中一項猜測是：邱良曾是「國泰電影公司」的攝影師(1965-1970)，後任邵氏屬下《南國電影》月刊之攝影工作(1971-1973)，因此邱良其實有大量片場的拍攝經驗，而且也拍過不少劇照；如此同時，邵氏在1977年曾推出電影「猩猩王」(The Mighty Peking Man)，以荷里活的King Kong為藍本，以大猩猩破壞香港作招徠 (好想睇！已訂DVD)，是當時五、六百萬的鉅額投資特技片。

究竟邱良的攝影作品“King Kong over City Hall 1973”，是否就是電影「猩猩王」的劇照呢？還是邱良自己在攝影棚裡有意識地搭建的香港荒誕場景？單憑兩件作品的年份來看，則並不吻合，邱良的是1973，邵氏的是1977（而開拍年份則是1976）。這將會是一宗「邱良密碼」 (Yau Leung’s Code)，仍有待詳查資料解決，已email該電影的製片蔡瀾嘗試查詢，並有待各界提供資料。

參考資料：
《Dislocation Volume 8: On Hong Kong》
《邵氏光影系列：第三類型電影》
《香港故事：邱良攝影選》

曙光青文之旅

據報道，灣仔「曙光書店」的老闆馬國明中風康復後，將會在本年六月與「青文書店」合併，退居幕後。
於是上星期走去傳聞中莊士敦道的「曙光」。要見到一絲「曙光」，得穿過茂密的「青文」，猶如要見白雪公主，先得走過漆黑的森林一樣；它們是一對雙生子，未來更是血脈相連：馬國明入的書，會交給「青文」賣，賣到的話，「青文」會抽百分之十五；賣不到的話，馬國明就自己「啃」。
「曙光」如此荒涼，是穿透鋪滿塵埃窗子的一厥黃昏「殘光」。破落的書架，染塵的書本，還有慢慢轉動扇葉的座檯電風扇；人去樓空，很難想像，它曾是思想匯聚發亮的地方。
閒逛完畢，轉頭環顧「青文」，是書本的大雜攤：書架上有書，地上也有書，左攝一本，右攝一本，簡直是尋寶者的天堂。發揮了拾荒者的本領，我竟找到幾本名為《Dislocation》（中文名為《娜移》）的攝影期刊，Volume 5及8都介紹了多位本地攝影師的作品，現在看來也相當有趣及具收藏價值，其中Volume 5裡有一輯葉堅耀(守嶺)的自拍照，以及岑允逸(Dustin Shum)關於打工仔的圖文集最令人喜出望外；前者能重拾95年守嶺年輕的風采，後者則以諷刺的文字、西裝友的背面以及工廠的背景，營造打工仔的妄想廣告，估佢唔到。翻開此書，重拾當年不同攝影者的創意和熱情，令人感動。
這一趟「曙光青文」之旅，幸不是空手而回，承惠＄496港元。

14.05.2006 尖沙咀文化中心

14.05.2006 尖沙咀文化中心

「情感性別」

兩個男性發生感情關係，不一定是gay的關係。
兩個女性發生感情關係，不一定是lesbian的關係。
一男一女發生感情關係，不一定是直的關係。
人與人之間情感關係，不一定是以肉身性別來決定，而是視乎兩個人之間，每一個個體的「情感性別」(Emotion Gender)所決定。
《斷背山》中的兩個牛仔，表面上是所謂典型的gay關係，但是他們兩個都帶著一種女性情感氣質，他們的關係像lesbian多於gay，也是這種原因，傳統的男女觀眾對《斷背山》比較寬容和投入，也有著一種同情。
──節錄自《CUP》52期胡恩威的文章

根據這篇文章，我們發現：
1) 可能不少同性戀人背後的感情性別，還是直的關係；因為他/她們不少仍一個陰柔，一個剛陽，背後還是一種陰陽(男女)關係。如果一對lesbian情侶，一位打扮Tomboy，一位打扮女性，我們可以說，她們是「假同性戀」嗎？而真正的同性戀又有幾多呢？
2) 原來傳統男女對lesbian會比gay更接受，我都是讀完文章才知道，真實與否不得而知；卻引起我反問自己，究竟自己是否這類「傳統男女」呢？答案似乎是否定的。

愛神和月老

全球化
把愛神和月老擠在
狹小的升降機裡
即使停電閉日
仇人見面
份外眼明

愛神的聲音
在黑暗中震動
祂討厭月老
紅線繫得太慢
趕不上
互聯網的飛躍步伐
偷偷摸摸
像綁架記者的
恐怖份子
那粗糙的紅線
還脫色還破損還絆倒無辜的鄰人
糾纏一起
成為三四五角的悲劇

月老的癆痰
先瞄在升降機的角落
祂不屑愛神
射箭太凶殘
快，卻永不準
像錯落
南斯拉夫中國大使館的導彈
傷及無辜
卻死不認錯
以為可操控全世界的愛
卻忘了
我是負責中國人這部份的

愛神怒火易燒
燃起了祂純白羽翼的白火
所謂的「邱比特之箭」
也化成沾滿毒蛇汁液的
奔向月老的暗箭

月老早就料到
愛神已有前科
祂一早把炸彈綁在
無賴愛神的箭筒底端
紅線從來繫得穩貼妥當
炸彈和愛神
成永世的情人

或者
宙斯與玉皇大帝早已斷背言歡
祂們不希望壓抑的愛
被戰鬥得血肉模糊
結果
愛神的毒箭
再次錯過了衛星定下的目標
月老的炸彈
是深圳的A貨

升降機抵步了
祂們喘氣地走出酒店大堂
服務員親切地送上中英夾雜的問候
祂們同時把小費
擠在服務員粗黑的手裡
愛神打算在曼谷市內
享受肉女提供的醉人spa
月老早已約了
買賣奴隸的蛇頭
談談交易的價錢
和試試自製的海洛英

祂們平衡地走向酒店大門
目不斜視
就像兩個互不相識的陌路人
心裡暗自嘀咕
他們只來放假休息
不要多事
不要多事

所謂「中間」

所謂「中間」
我們很難想像
是0-10的5嗎?
5太像氧化的鐵勾
刺傷頑實的自尊心
令人不安的深秋

我們堅持
一是0，或是10
偶然1
或9
2已在掙扎
如窒息的湖上小鴨
8很難妥協
再變，只成扭曲的萬字夾
何況是5?

我們寧願
躲在10的懷抱
淺嗜完美的幻想早餐
理想國就在
舌與齒之間

但連塵埃都容易刺破泡沫
10也會來個翻身
出奇不意
我們又跌到01

然後
我們麻怨世界
只有0-10的有限選擇
再酸溜溜的一句：
鐵勾
才是生存的好鐮刀

香港國際電影節亂咁 Round Up之二

13/04/2006 猛鬼也投票 (Homecoming) (強烈推介！)
本年度電影節選項中最過癮電影。駐伊拉克的陣亡美軍運送返國後，因政府官員一句謊言變哂喪屍周街走，要在選舉日投票反對布殊反戰爭；嘩，結合美國的政治與喪屍 (Zombie)傳統，簡直是美國本土的鬼打鬼，cult片經典！電影其中一幕令人深刻：一對老夫婦看到一隻美軍喪屍孤伶地在雨中行走，邀請他入屋送上慰問，還擁抱這美軍喪屍安撫一番，無得頂！

我的夢想，是香港電視台拍到一集電視劇：午馬師傅帶領一班義莊的疆屍，跳跳紮咁去投票站投票，選出800人選委會的代表，原來這班疆屍就是染沙士病歿的肉體！最後疆屍不滿選舉結果，攻陷禮賓府！

其實《猛鬼也投票》是《Master of Horror》十三集電視劇中的一集，也是被譽為最好的其中一集。另一集被評論認為最好看的是三池祟史的《鬼伎回憶錄》(Imprint)，恐怖程度是電視台的監製最後決定抽起該集，因為連他自己看後也覺得不安。這是否宣傳手法不得而知，不過在《Master of Horror》的網頁裡連Trailer也抽起也實在太過份了。唯有等待DVD。

14/4/2006三個憂鬱的房間 (The 3 rooms of melancholia)
充滿人道關懷的紀錄片，可惜虎頭蛇尾，最後落得水份太多而收場。第一部份Room No.1拍攝聖彼德堡附近島上的一所軍訓學校裡，俄國兒童受軍事訓練的情況，最具詩意，人性，生活感。最可惜的是第三部Room No.3，純以音樂及剪接來表現泛濫的情感，流於空泛，讓整套紀錄片變得遺憾。但導演和電影仍值得支持和讓人尊敬。

地獄莊園 (Manderlay) (推介！)
導演繼《人間狗鎮》後，繼續以劇場的表現形式，揭發人性陰暗面；震撼效果雖不及前作，旁白也說得太明白，但反省意味仍然濃厚。今趟探討奴性問題，一班莊園的奴隸被女主角解放了，女主角希望大攪民主制度，奴隸卻仍充滿奴性，希望繼續有主人主宰，一切不需自己去思索煩惱；而女主角也漸漸走向獨裁管治的道路。中國人看這電影，特別有感受。