聽說是這樣的。你就這麼「啪」一聲，成了影像。我不知道攝影的定義有多闊，大概是不論透過任何方式，把事物的表面或輪廓紀錄下來，成了固定的影像，也不理它是清晰還是模糊了。如果這是真的，也許你是攝影範圍裡最邊緣的例子，最恐怖的例子，最永生的例子。聽說，就像平常無風的日子，你在銀行門口的階梯上坐著等待，雖然有人說你在等銀行開門，但其實除你以外又有誰知道你在等什麼；時間慢慢地像無感覺的水流過臉龐，你的眼睛對焦在空氣裡的某一點，卻根本什麼也沒有。然後，世界的什麼大流動竟然向你撲面而來，就連那位跟那位在戰爭都不清楚，那位跟那位姓甚名誰都不知道，一個「小男孩」從天而降，就像古老的日本神話般，上天把孩子送給不育的老夫婦。當然你不是老夫婦，在他們眼中，你什麼也不是。「小男孩」張開他好奇的眼睛，猶如照相機開啟快門同時又射著強大的閃光燈般，把整個廣島市的上空照得光明。在強烈的高溫和猛風和光線和無情之下，聽說你被蒸發掉了，水份一瞬間消失，你的肉體連疼痛也來不及，像達利超現實畫的沉鬱版本，頓成無數黑色的懸浮碳粒子；高溫把你深深的刻進石造的階梯上，成就了你的影子。不，那根本就是你，你的影象正是你本身。但我和很多日本人一樣，難以抗拒以「影子」來形容你，以暗藏我們內心作為受害者的「陰影」和恐怖感。
化成影像久存階梯的你，現在還好嗎？你現在已不是無名小卒了，也早已不是有血有肉的普通人了，你（你的影象）已寄托在博物館裡好好安放，讓我們和日本人透過階梯上的影子來震憾脆弱的神經，以達到「戰爭是可怕」和「我們是受害者」的簡單結論。如果攝影有極限的話，那把活生生的物體本身變成固定不變的影象，也許是最極端的例子吧？早前英國V﹠A便舉辦過名為Shadow Catchers: Camera-less Photography的展覧，廣島的原子彈爆炸遺跡肯定是這範疇史無前例重要的展品吧。
如果講座裡的史丹佛大學客席副教授Ewa Domanska聽到我這樣說，大概會很不以為意。她的本意，是希望透過研究屍體或遺骸的物質性，來帶領大眾重新對遺骸的正視，同時跟Susan Sontag的《疾病的隠喻》一樣，嘗試分析和去除社會對屍體伴隨而來的隠喻和象徵，諸如恐怖感、屈辱感、戀屍癖、浪漫化、死亡美學等，最終回歸到以科學態度來研究遺骸本身。她以這著名的"Hiroshima Shadows"作研究例子，談到即使日本人在原爆紀念館展出這件稱為「人影之石」的遺跡時，也沒有具體的科學解說「影子」的形成，她更質疑「影子說」是「日本人被害的歷史陰影」的一種隠喻。無論如何，Ewa Domanska的「人影之石」研究還在進行中，且看她下回怎分解。
From the talk: “Hiroshima “Shadows” and Ontology of the Human Remains” by by Ewa Domanska 20 Feb 2011
