因工作關係第一次到日本東京，才驚覺自己雖然從未到過日本，卻早已擁有這個國家不少「文化印象」，村上春樹《挪威的森林》和《發條鳥年代記》「那邊」的寂寞與虛惘，北野武電影《花火》的溫柔與暴力，大友克洋《阿基拉》的末世震憾，今敏《Perfect Blue》的新世代偶像崇拜，芥川龍之介《河童》與《竹林中》等小說的多變奇詭，荒木經帷《冬之旅》和《Tokyo Lucky Hole》的戲遊人間，當然還有兒時看過的無數卡通片，以及大時看過的眾多女優ＡＶ片。這些人與作品皆是孕育成「我」的文化源頭，所以到了今天，我才會這麼「變態」。
日本確是相當有趣的國家，她太有戲劇性又具分裂的神秘感，既有過緊的道德標準，也有活潑的色情活動；既有美麗的民間傳統，也有醜陋的變態行徑；既有充滿活力的動畫和創意設計，也有悲觀頹廢的集體自殺和電車男女。我們對她好像很熟悉，就像隔離文科班的漂亮女同學，但印象都來自同學間的片言隻語，最重要和吸引的傳言大概是：「她外表斯文，內裡Open。」
朋友聽到我出差東京都羨慕不已，好像去到那裡就一定「有金執」。實情是剛好相反，東京是個超級shopping的地方，我會界定為「最好不要和女人去」的地方之首（大概這會被罵為性別歧視！）。即使不是豪花數百萬去買名牌或新奇玩意，只要每間店鋪去逛一逛，還是會浪費了不少美好的假期時光。但話說回來，其實自己也花費了不少買攝影集和相機！
談到攝影集，一般大書局都至少有五至六行擺放與攝影相關的書籍，最當眼和出名的當然離不開兩位老前輩：荒木經帷和森山大道；今趟便買了2006年出版的《荒木本！1970- 2005》 (A Book of Araki Books!)，是飯沢耕太郎為荒木經帷編著的厚書，集合了荒木三十五年來出過的攝影集封面和簡介。那究竟荒木經帷出版過多少本攝影著作，要讓別人大費周章為他出一本結集呢？357本！就是357本！荒木的多產聞名已久，相信也是攝影史上出版過最多攝影書的攝影師。如果要有齊一套荒木出版過的攝影集，除了要有足夠的金錢外，大概就是要考慮一下，自己有沒有空間可以容得下他！
除了荒木經帷，今次特別想找梅佳代的《Today’s Happening》和中野正貴的《Tokyo Nobody》，兩位都是「木村伊兵衛寫真賞」的得獎者。梅佳代在2007年得獎，她的第一本攝影集《Today’s Happening》以抓拍街頭為主，充滿直接、幽默、搗蛋的童趣，帶點odd得來還相當細膩，有些像新聞攝影的特寫圖片卻更少矯揉造作；照片背後沒有嚴肅主題，惡作劇的成份較多，彷彿她一邊拍照一邊陰陰嘴笑，取笑這班地球傻仔傻女的古怪奇行，但仍欣賞她的那種觸覺和生活味道。其後她的攝影集《男子》都是循這方向走，卻顯得無聊空洞，都是些小男孩扮鬼臉和食飯食到污糟邋遢的怪模樣，就省回一啖氣和幾塊金錢了。
中野正貴則是2005年憑《東京窗景》獲獎，透過東京不同建築物的窗子，從室內拍攝窗外的風景，帶點超現實和不協調的感覺。而《Tokyo Nobody》則是他的第一本攝影集，以冷酷的風格拍攝東京的街道和風景，卻全部沒有人的蹤影，即使原來應是繁忙的大街，照片中日光日白卻連一個人影都沒有，超現實和末日味道甚濃，相當吸引。
還有補回細江英公的攝影結集《球體寫真二元論》，選輯了細江英公替三島由紀夫拍攝的肖像作品《薔薇刑》，與日本舞蹈家土方巽合作的《鎌鼬》，以及替日本舞蹈家大野一雄拍攝的《蝴蝶之夢》，三組照片的影象都讓人相當震撼，我想除了是細江英公的選角本身已極具戲劇性外，背後融入了舞台和行動藝術的概念也相當重要。還有植田正治的《植田正治写真集：吹き抜ける風》，他在沙漠上拍攝的超現實風景，以及92拍攝的「幻視遊間」都讓人印象深刻。
可惜找不到東松照明拍攝原爆後靜物和受害者Hibakusha的攝影集《11時02分NAGASAKI》和《東松照明の戦後の証明》，以及山端庸介在長崎原爆後第二天便入城拍攝的重要歷史影像集；日本原爆是人類歷史的重大悲劇，日本攝影家如何以影象紀錄確是值得研究的課題。
