2008.01.09 鑽石山

2008.01.09 鑽石山

2008.03.13 維園．影友

2008.03.13 維園．影友

2008.03.12 中國航天展

2008.03.12 中國航天展

2008.03.11 中國航天展

2008.03.11 中國航天展

2008.03.06 中環

2008.03.06 中環

香港國際電影節2008

又到一年一度瘋狂時間，今年電影的選擇多以輕鬆偏門怪雞為主，《小心有牙》是心頭首選。較沉實的是紀錄片《請投我一票》，紀錄中國武漢小學的民主實驗，結果讓人心寒又悲哀。較期待的則是專題導演石井裕也(Ishii Yuya)、吉士雲辛(Gus Van Sant)和若松孝二(Wakamatsu Koji)；最大師的當然就是英瑪褒曼(Ingmar Bergman)了。

18/3(二) 全然大丈夫
19/3(三) 收視大騎劫
26/3(三) 請投我一票
29/3(六) 玩十誡
29/3(六) 小心有牙
30/3(日) 闔家怪
31/3(一) 賊兄弟連環劫
1/4(二) 大和股
4/4(五) 偽術大師
6/4(日) 迷失死亡谷
6/4(日) 迷幻公園
11/4(五) 二度處女Go Go Go
12/4(六) 沉默
20/4(日) 天使之恍惚
27/4(日) 隔牆有秘
4/5(日) 處女之泉

《二百萬奪命奇案》(No Country for Old Men)

要翻譯高安兄弟的電影名字確是不易，單看電影中文譯名《二百萬奪命奇案》(No Country for Old Men)，入場的觀眾大概會捉錯用神，分分鐘還以為是典型荷里活緊張刺激節奏明快娛樂性豐富的搶劫殺手商業片。「二百萬」當然不是電影重點，「奪命」與否也非關痛癢；電影的故事和處理手法確是夠「奇」，所以導演高安兄弟才取了「離奇」的註冊商標，《雪花高離奇命案》，《大保齡離奇綁架》，《綠帽離奇勒索》，但其實今趟電影想談的是「生命的無常與衰敗」。不過，如果夠薑把電影譯作「老餅冇定企」或者「老餅衰到貼地」，不完全貼題之餘，更可能引起「維園阿伯」群起攻之，到時各大戲院可能要執行老人宵禁，同場唯有加映《No Cinema for Old Men》，中文譯名大概是《二百歲奪票奇案》。

面對高安兄弟的電影，我們一向都「估佢唔到」；但今次他們卻把「你估我唔到」的表現形式，放進「生命的無常、偶遇和宿命」等議題上（生命無常＝估佢唔到），結果貼切得讓人心領神服，成為形式和內容完美結合的好電影。

整齣電影的靈魂人物當然是殺手Anton，演員Javier Bardem演得極奇出色不在話下，這角色更對點題起了關鍵作用：他就是一個「要你估我唔到」的冷血殺手，如果說他是「命運之神」也不足為過，或者說，他簡直是「無常」的化身；你唔好以為殺手Anton瘋瘋癲癲，其實他行動理智，按步就班，殺人時更有一套思想和行動原則，就是把生死「留給命運的偶然」：他有時以「擲銀仔」來決定對方的生死命運　(士多老闆)，有時卻隨興之所至殺或不殺 (無端端殺了公路上的男司機，卻又不殺堅持不透露私隱的胖職員)，我們總是無法猜透，究竟他今次會否殺死對方呢？這也是電影極具張力的地方。

要了解這位「無常」的冷血殺手Anton，可看看以下幾個場景和對白：

白色西裝殺手Carson形容這冷血殺手Anton道：「你還不明白，他超越了金錢與毒品。」不錯，Anton最終拿錢到手與否，根本不是重點，那幾乎在電影裡沒有交代；Anton的重點是：表現無常。

Anton對追捕他的Carson說：「當你知道你的規則不適用時，為什麼還要相信？」這幾乎是冷血殺手Anton的「無常宣言」了。最吊脆的是，當他幹掉了Carson後，有人來電找Carson，Anton說：「以你的世界來說，他已不在了。」如果誇張一點來看，這個人真的似是「命運惡魔」多於冷血殺手，他根本不屬於這個世界。

一位無名的會計員面對Anton，驚慌地問他會否殺死自己，Anton說：「Do you see me?」（我會譯為：你估到我嗎？）如果殺手就是命運，這個問題就變成：「你估到命運嗎？」從這句看來，殺手Anton確是有意識地讓別人估佢唔到，來彰顯他執行「命運無常」的法則。

最後殺手Anton命令男主角Moss的妻子「估公字」來決定自己的生死，Moss的妻子對他說：「You don’t have to do this!」不錯，本來殺人乾乾脆脆就行了，但他的意識，根本不在殺人，而是讓對方明白生命的無常；他彷彿在拮問對方：「你明白我嗎？你明白命運的無常和脆弱嗎？你的生死只是決定在小小銀幣的公字上，我是殺手，但命運的無常和無情跟我一樣。」所以，他才會說：「我與擲銀是同一件事。」

一個以「生命無常」來包裝的殺手理念，本來已夠過癮再三，但電影勁就勁在從情節上配合這「生命無常」，才讓電影更添圓滿：電影來到尾段突然急轉直下，男主角Moss突然在不見縱影下被墨西哥人殺死，連帶泳池邊跟他一面之緣的美女都浮屍水面；Moss妻子的媽媽又突然病發過世，甚至連殺手Anton都突然被車撞到受傷見骨。「無常殺手」反被無常害，生命之無常莫過於此。

另一種命運體驗，就是各人生命情節的相似性，來表現人與人之間的共同感應。殺手Anton受傷後後向青年人買衫，跟男主角Moss在邊境買衫的情節就很相似；殺手Anton不滿士多老闆扮Buddy，主角Moss也不滿白衣殺手Carson扮Buddy。整齣電影就是充滿這類細緻描寫，讓可觀性大大提高。

人類的共同宿命，不外乎生老病死。如果生命無常的主題是由殺手Anton引領，那年華老去的悲嘆便得靠警長Bell來揭示。警長一開場已表明追不上新時代的罪惡，「情殺案的兇手根本對死者沒有感情」，沒有情的情殺案，是何等虛無，背後沒有因情生恨的道德動機，卻只有殺和不殺的原始慾望，難怪警長Bell無法了解這空虛的年代。

警長Bell在最後一幕談了他的夢：他夢見自己早逝的父親，樣子還比他年輕二十歲；父親騎著馬已走得很遠了，他仍跟在後面；但他深信父親會在前面等著他。死亡，造就了他父親永恆的年輕；死亡，也讓他能與父親早日團聚。這個夢或多或少反映著警長Bell因衰老而產生對死亡的嚮往。

警長Bell說過一個故事：一個劏牛者與牛搏鬥，最終卻反被牛傷害：那是命運弄人的感嘆。後來他又不忘慨嘆說：現在劏牛都不用這舊方法了：那是對時光飛逝的感嘆。一個故事，幾乎點出了電影的兩大主題：命運弄人和時光飛逝，也是我們人生的兩大感嘆。

《二百萬奪命奇案》真值得入場一看再看，第一次看，你或會睡覺（例如疲累的我），或會把握不到電影的節奏和對白；但第二次看，你肯定會打醒十二分精神（例如瞓夠的我），並掌握到欣賞的方式，那肯定回味再三。

2008.02.17 「髮．女．海」三連圖

2008.02.17 「髮．女．海」三連圖　馬來西亞

2008.02.25 青衣公園

2008.02.25 青衣公園

2008.02.25 青衣公園

2008.02.25 青衣公園

2008.02.25 青衣公園

2008.02.25 青衣公園

《四代香港人》

好書不在乎厚薄大小，乃在其內容精闢獨到，讓人有反思空間。最近讀呂大樂的《四代香港人》，當屬此列。

《四代香港人》雖是短短六十八頁的袋裝書，但卻鮮有以四代人的架構，簡單扼要地談論不同年代香港人的價值觀、得失和問題，配合作者自己作為第二代「戰後嬰兒」的經驗和反省，令讀者對香港人的價值轉變和世代之爭有概括的了解。

這書不禁讓人想起陳冠中的《我這一代香港人──成就與失誤》，也是香港戰後嬰兒的深切反省，他們開始對香港當代的亂況產生疑問：是誰造成現在香港的保守與價值單一？是誰造成現在香港的荒謬與徬徨？反思過後，答案往往就是他們這一代人。

那「四代香港人」是怎樣分法呢？根據呂大樂的說法，可分為以下幾代：

1920-40出生的是「第一代」：他們都經歷過戰亂，戰爭對他們的影響非常深遠；「他們總為明天的生活而憂，個人享受從來都不在他們的議程之上。」「一個面向是節儉、刻苦、不浪費、量入為出、認真、腳踏實地、做事親力親為、守時、把希望寄託在兒女身上，另一個面向則是固執、過份緊張、重男輕女、孤寒、害怕開罪權貴、忍氣吞聲等。」

但呂大樂最想說的，是第一代人很能忍受下一代「戰後嬰兒」的反叛，他們雖然為新事物都感到不安，但卻沒有凝聚成很大的阻力；相反，在心態上，他們都願意給下一代多點空間，多點容忍：「那時候天空海濶，很多事情都能夠以嘗試新鮮事物之名，一次又一次的『偷雞』。」同時，他們很專注為下一代創造條件，因為他們真心地覺得，未來是屬於下一代的，也沒有為未來設下太多規限，「或者對他們來說，能夠從戰亂中恢復過來，已經是一大進步。」

他們有期望，但也安份。

1946-65出生的是「第二代」，即所謂「戰後嬰兒」的一代：他們處於戰後社會的高增長期，機會很多；只要肯搏肯捱，總有上位的機會，造成他們深信弱肉強食的大道理，把「考試制度」與「競爭力」捧為金科玉律。他們人數眾多，所以他們的問題便成為社會關注的議題。「戰後嬰兒」年少有成，容易造成自我膨脹，有種捨我其誰的心態，好處是勇於承擔，壞處是不甘退下。

呂大樂本身就是「戰後嬰兒」，他不無反省地批評第二代人的自相矛盾：「曾幾何時，他們認為三十歲之前不讀馬克思的，缺乏激情，不夠浪漫，難成大器。年過三十之後的『戰後嬰兒』卻認為幾十歲人依然激進，則代表沒有長大，不夠成熟。」更大的問題是他們以自我為中心：「而且還要自以為是，有種指點江山的傲慢。」

「他們會歌頌七十年代的香港社會和香港人，將那段歷史看為以個人奮鬥去建設經濟繁榮（也因此覺得示威請願都是「搭便車」所為），卻記不起當年自己如何不滿殖民政府，認為市民要上街以行動來爭取權益。他們年輕時期也曾是性情中人，為了課外活動而廢寢忘餐，認為追求理想當仁不讓。到他們有機會引導下一代成長時，卻不斷要求年輕人講實際：參加海外交流是為提升語文能力；服務社會是因為有助於加強個人履歷，大學生的暑期活動都是畢業前找工作、入職的準備等等。」

最後呂大樂代表「戰後嬰兒」寫下這樣的懺悔錄：「其實，『戰後嬰兒』一代人沒有擔起他們的任務。他們成長於社會提供了很多機會的環境，並享受到各種成果。可是，他們未有真真正正的為下一代提供一個更開放、更公平的環境。第一代人給他們很多發展的空間，『戰後嬰兒』卻未有對年輕一代表現出同樣的包容。」

1966-1975出生的是「第三代」，即作者所說的「三十世代」（因這一代人大概都到了三、四十歲），他們沒考過升中試，結合精英主義衰落，結果他們也被稱為「平庸的一代」。他們踏入社會不久，便經歷經濟環境大轉變的時代，在這新環境裡，機會不是消失了，而是不再全面開放。「合約制」和「瘦身」是公司普及的新名詞，「負資產」則是他們時代共通的語言，於是他們被迫反省生活和工作的價值；他們較活在當下，懂得享樂和消費，「三十世代」活出了全新的生活態度和方式。

作者在這裡仍以懺悔的身份述說「三十世代」：「我對『三十世代』一直有一種奇怪的感覺：我們『戰後嬰兒潮』的一代，似乎是虧待了『三十世代』。今天在內地、台灣、韓國，『三十世代』意氣風發，躊躇滿志。年屆三十，代表新世代、新意識、新視野……在那些地方的『三十世代』已經上位，在各界別一展拳腳，帶來創新與轉變。」但在香港，顯然只是少數，他們仍受著「戰後嬰兒」的支配。

1976-1990出生的是「第四代」，他們是香港近代歷史上物質最充裕的一代，但卻不代表他們比任何一代都幸福。金錢、物質都不足以保證他們快樂，因為他們很早已獲得了，而寵壞他們的則是他們的父母，即是戰後嬰兒的一代。

戰後嬰兒深信社會競爭機制，結果他們為了自己的子女，就要越早預備越好。從幼稚園開始，家長已為第四代人裝備，選名校，返補習，上興趣班，無日無之。呂大樂如此說：「香港的第四代跟之前幾代人最不一樣的地方，是他們要面對來自爸媽的緊密監視（較正面的說法，是照顧）。今天的家長比任何一代都重視與子女的關係和建立良好子女關係的理論……他們對子女的關懷是毋須懷疑的。基於關心，他們不願意處於被動，坐視不理，也出於關心，他們決定不容許孩子們走上迂迴曲折的冤枉路。他們打算憑著自己的經驗，給下一代準備一切，幫助子女以高效能和高效率的方式達到目標，這些家長的一番好意，埋下了種種問題。」

什麼問題呢？最大的問題是：家長為第四代人安排得太多太好，「令孩子們少了一種發自內心、自我追求的熱情。」最終，孩子們把興趣班變成滿足成人期望而要完成的事功，把社會服務量化成學生履歷表項目。在他們的成長環境裡，失去了追求自我的自由和空間，現在社會的主流價值是如此具說服力，成人的價值全面塑造了青年人的精神面貌：「現在，衡量年輕人的表現只有一種標準或尺度。年輕人的思想行為越貼近成人世界越好，人生態度越現實，越世故越好。現在的成年人當然也容許年輕一代講理想，但那種理想要接近社會主流的一套。」

所以，第四代人，個性是奢侈品。「跟第四代人聊天時，不要問他們喜歡些什麼，因為對他們來說，這是一個大難題。他們知道別人喜歡他們喜歡什麼，也知道自己不喜歡什麼，卻不能輕易講出內心真正的最喜歡。」

是誰之過？

當然，把香港人簡單的分作四代及分析其屬性，或許容易流於草率和概括；但我還是認為，這書的意義在於嘗試有系統地了解過去，並引導我們反省自身的處境，避免重蹈覆轍，尤其是在「如何為下一代重新創建自由和多元的空間」這問題上，更值得深思。

2008.02.26 中環

2008.02.26 中環

2008.02.21 鰂魚涌

2008.02.21 鰂魚涌

2008.01.30 廣州

2008.01.30 廣州

2008.01.29 廣州

2008.01.29 廣州

2008.01.30 廣州

2008.01.30 廣州

2008.01.29 廣州

2008.01.29 廣州

2008.01.31 花墟景觀之五

2008.01.31 花墟景觀之五

2008.01.31 花墟景觀之四

2008.01.31 花墟景觀之四

假如你不幸
委屈在馬桶上嗜桔
卻不小心掉落
令馬桶淤塞
你才不會恥笑
照片的一番苦心

2008.01.31 花墟景觀之三

2008.01.31 花墟景觀之三

世界已少有智慧
小兔子卻埋首自省
我是誰的尷尬處境

形生形滅
小兔子只是短暫的色相
嫩葉總有凋零的歲月
劇終正暗藏
下場的開端

2008.01.31 花墟景觀之二

2008.01.31 花墟景觀之二

為大桔作一次彌撒
她們被困在花盤的集中營
歿滅於毒氣洋洋的春節裡
只因她們的膚色和名字
彷如納粹時代的猶太人

向主禱告
誠心祈求
店主會減二十蚊
為這盤當造的大桔

2008.01.31 花墟景觀之一

2008.01.31 花墟景觀之一

替花朵辦一場喪禮
她們是沒根的犧牲英雄
炮仗紅的新春革命
換來屍橫遍野
亂葬崗就藏在
旺角的花墟

為了參加
這無名的花喪禮
我們到花墟
買二十蚊鮮花

《天堂邊緣》(Edge of Heaven)

2008開始得還不賴，接二連三好戲連場，《大吉利是有限公司》、《集結號》、《末世凶煞》和《天堂邊緣》皆是心頭好；死後唔該各界友好送小弟「死不瞑目」四隻大字，讓身後每年的好戲都不會閉目錯過。

最近《天堂邊緣》(Edge of Heaven) 確是讓人深沉感嘆的好電影，起初以為導演Fatih Akın應該年紀老邁，才能拍出這類看透世情的電影，翻查資料才驚覺他是1973年出生的土耳其裔德國導演，實在非同凡響。

《天堂邊緣》是Fatih Akın的「愛、死亡、魔鬼」生命三部曲之二，第一部是《愛從零開始》(Head On)，我沒看過因此無從評價，但兩齣電影的故事人物都以移民在德國的土耳其人及其後代為主角。

翻查Wikipedia，2004年的德國有接近200萬的土耳其裔公民，是人口最多的德國少數族裔，不少下一代更已入籍德國；造成這麼多土耳其移民德國的原因，是在二次大戰後的六、七十年代，西德經濟起飛，需要大量輸入外勞，當時的西德政府官方邀請土耳其的工人當Gastarbeiter，意指「客席工人」，來舒緩勞工緊張的情況，後來不少土耳其工人留在西德開枝散葉，成為德國一大族群。

本身是土耳其裔的導演Fatih Akın自然對自己人和國家特別關心，在《天堂邊緣》裡便可看到很多關於土耳其的政治和經濟議題，以及土耳其人及其後代在德國的生活和狀態。回望香港，我們已有不少菲律賓、印巴裔和南亞人士居住，甚至不少已定居香港並組織家庭，我們卻好像視而不見，究竟香港何時才有這類關心少數族裔及文化差異的電影上場呢？

當然，政治和經濟議題只是背景元素，探討人生的命運／差錯／寛恕／反思才見電影的真章。《撞車》和《巴別塔》確是同道中人，它們是超然世外的客觀描述，談各人命運之巧遇與關連讓人驚嘆無奈，卻似乎偏重於賣弄說故事技巧，反而缺少了人文關懷；《天堂邊緣》卻正正以人道立場來細說故事，命運弄人生離死別在所難免，感嘆之餘無奈之餘卻教你懂得寬恕和包容，人物角色有成長有反思更互為影響，縱使面對如此無常的人生，我們要學會怎樣珍惜和把愛延續，才不致於讓生命變得虛無。

值得留意的是最後一幕，男主角坐在沙灘看海，等待老父出海回歸，讓人有無限哀思的想像。更重要的是，不要出了工作人員字幕便離開，當你為整個畫面寧靜而沉思時，一個白色膠袋卻悄然飄過，不論這是導演故意安排還是命運偶然，我覺得這才是真正對主題的以小見大。

2008.01.01 工展會

2008.01.01 工展會

我愛工展會 (Full Version):
http://entertainment.webshots.com/album/562191690TuJGzy?vhost=entertainment

籍著雨點說愛你

不穿雨衣
卻來雲雨
二十分鐘的運動
是等待一輛M722的速度
它來了
卻又突然襲來
八達通可能沒錢的焦慮

據說
生命從不容易
決定命運的偶然
往往只在月台上的擦身而過
歡樂太短
懊悔太遲
只能擔憂下期的分曉

紅色的雨點
散落在雪白的羽翼上
大石融化了
在山谷之間親吻
迴響我愛你的激盪
然後
石頭又再次變硬
然後
雲雨再來
循環不息
直至生命誕生

籍著雨點說愛你 (解讀篇)

不穿雨衣　(唔戴套)
卻來雲雨　(又來造愛)
二十分鐘的運動　(攪左成廿分鐘)
是等待一輛M722的速度　(等極都未到高潮)
它來了　(高潮來了!)
卻又突然襲來　(卻突然清醒)
八達通可能沒錢的焦慮　(死啦，今次會唔會中招？)


據說　(聽人講)
生命從不容易　(唔係咁易會中招有左)
決定命運的偶然　(決定有冇仔生)
往往只在月台上的擦身而過　(係要講精子同卵子的結合)
歡樂太短　(個晚剩係做左一次廿分鐘)
懊悔太遲　(早知戴番個袋)
只能擔憂下期的分曉　(唯有睇下女人下個月有冇M到啦)

紅色的雨點　(經血)
散落在雪白的羽翼上　(流到成條M巾都係)
大石融化了　(終於放下心頭大石)
在山谷之間親吻　(抱住女人對波係咁錫)
迴響我愛你的激盪　(一邊錫一邊講我愛你)
然後　(然後)
石頭又再次變硬　(陰莖又變得好硬)
然後　(然後)
雲雨再來　(又來造愛)
循環不息　(循環不息)
直至生命誕生　(直至中招為止)

納米愛

我的愛
通過納米宇宙傳給你
在長程的旅途中
那是微塵的世界
肉眼無法看見
甚至沒有感觸
卻以為消融在
三十年的相依空氣裡
但只要你靠近
自己皺摺的皮膚
在青葱的山脈與染白的疏草間
傳來撲鼻的芬芳
愛都累積在這兒
縱使我悄然離開
從蟲洞走到相反的世界
扮演另一個不相識的我
請不要悲哀
請不要悲哀

慾望

飢餓的時候
一口吞掉廚房的四門雪櫃
裡頭有腐爛的蘋果和毒蛇
以及
快速冷凍功能的金屬裝置
很快
胃部滿足了三秒
腦部舒緩了兩秒
然後
然後
卻只有虛空的冰塊走遍全身
躺在廣闊無垠的黑色衣櫃裡

2007.12.24 工展會

2007.12.24 工展會

你看到什麼？

工展會精精精精精選: http://entertainment.webshots.com/album/562172885deWIDz?vhost=entertainment

2007.12.29 工展會

2007.12.29 工展會

「我愛工展會消費愛到頂你個肺」圖輯即將推出，敬請留意。
Photo album “I love going to Gong Chin to consume until your lung is being ding” will be coming soon. Thanks for notice.

2007.10.23 灣仔

2007.10.23 灣仔

我才不忍把你丟到這兒
你一直待在我的懷裡
從粉紅乳頭的柔弱尖端
吸吮養份和精液
是放縱也算沉溺
溫室只有冷漠
它從來沒有愛撫
我卻寵壞你的嬌艷
換來嫉妒的流血花瓣
忍痛把你放逐自然
那只是人工化的泥土
來攝取汽車的響號與世人的閒話
願你長大
待一對成熟的蜜桃
成殘花敗柳

2007電影回顧

2007年看戲更少，現作一點回顧，望2008年看更多好戲：

2007我最喜愛十大推介：
喪屍羔羊 (Black Sheep)
色，戒 (Lust Caution)
呼吸 (Breath)
硫磺島戰書 (Letters from Iwo Jima)
離奇過小說 (Stragner than fiction)
投名狀 (Warlords)
索女．喪屍．機關槍 (Planet Terror)
越扮越開心 (The Boss Of It All)
惡童 (Tekkonkinkreet)
波叔出城：哈薩克鄉下佬去美國搵著數 (Borat : Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan)

2007最令人驚喜的電影：
硫磺島戰書 (Letters from Iwo Jima)
魔間迷宮 Pan's Labyrinth (El Laberinto del Fauno)
愛情回水 (Cashback)
惡童 (Tekkonkinkreet)
索女．喪屍．機關槍 (Planet Terror)
不能說的．秘密 (Secret)
色，戒 (Lust Caution)
穿越時空的少女 (The Girl Who Leapt Through Time)
神探 (Mad Detective)
呼吸 (Breath)
炸彈女的日與夜 (Day Night Day Night)
離奇過小說 (Stranger than fiction)
越扮越開心 (The Boss Of It All)
防腐搞作 (TaxiDermia)
喪屍羔羊 (Black Sheep)
我在伊朗長大 (Persepolis)
投名狀 (The Warlords)
波叔出城：哈薩克鄉下佬去美國搵著數 (Borat : Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan)

2007最令人失望的電影：
人獸戰 (Feast)
姨媽的後現代生活 (The Postmodern Life Of My Aunt)
迷你魔界大冒險 (Arthur and the Minimoys)
加勒比海盜：魔盜王終極之戰 (Pirates of the Caribbean: At World's End)
蜘蛛俠3 (Spider-Man 3)
戲王之王 (Simply Actors)
出埃及記 (Exodus)
2077日本鎖國 (Vexille)
老左正傳 (Mr. Cinema)

2007我最喜愛的電影 (排名不分先後)：
門徒 (Protegte)
竊聽者 (The Lives of Others) (Das Leben der Anderen)
硫磺島戰書 (Letters from Iwo Jima)
魔間迷宮 (Pan's Labyrinth) (El Laberinto del Fauno)
英女皇 (The Queen)
黑色名冊 (Blackbook)
愛情回水 (Cashback)
惡童 (Tekkonkinkreet)
跟蹤 (Eye In The Sky)
殺謎藏 (Zodiac)
索女．喪屍．機關槍 (Planet Terror)
變形金剛 (Transformers)
不能說的．秘密 (Secret)
五星級大鼠 (Ratatouille)
色，戒 (Lust Caution)
穿越時空的少女 (The Girl Who Leapt Through Time)
神探 (Mad Detective)
鐵三角 (Triangle)
呼吸 (Breath)
命運迷牆 (Lions for Lambs)
投名狀 (The Warlords)
炸彈女的日與夜 (Day Night Day Night)
性工作者十日談 (Whispers And Moans)
離奇過小說 (Stranger than fiction)
布加勒斯特以東午後八分 (12:08 East of Bucharest)
越扮越開心 (The Boss Of It All)
FU*K
南京 (Nanking)
防腐搞作 (TaxiDermia)
喪屍羔羊 (Black Sheep)
巴別塔 (Babel)
我在伊朗長大 (Persepolis)
破事兒 (Trivial Matters)
波叔出城：哈薩克鄉下佬去美國搵著數 Borat : Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan

2007.12.19 中環

2007.12.19 中環

2007.12.20 銅鑼灣

2007.12.20 銅鑼灣

男人對女性的胸脯俯首稱臣，想不到獅子們五體投地更厲害，不過色慾對牠們來說只是男人的無聊幻想，牠們從不以偷窺女性身體為興奮來源，竹筍形八字波粉紅點毫不吸引，最重要一雙乳房其實是嫩口奶品鮮肉類，炆炒煮炸都唔夠新鮮刺身血淋淋，食品標籤上寫Made in Hong Kong大概有質量保證，大陸入口的話分鐘鐘PAAG入哂口，到時五體投地與五體倒地只差一線，最終獅子們回頭還是羨慕男人只啜不吃的前戲規矩，點頭稱讚這才是人禽之辨的終極道理。

2007.12.22 灣仔

2007.12.22 灣仔

身為一位宇宙漫遊者，我離太陽系越來越遠。在這浩瀚卻又近乎虛空的宇宙，人類的存在彷彿是一顆無關痛癢的微塵；但正是這顆微塵的頭部，卻竟容得下關於整個宇宙的思考，確是不可思議。面對接近永恆的黑暗，像我這類宇宙漫遊者，又怎會不思索宇宙的終極起源？我們不禁要問：宇宙大爆炸後的高速粒子，是如何的碰撞，才能產生人類會疴夜尿的奇蹟？上帝又究竟擲了多少次骰子，才能讓人類有脫髮的危機？一位既脫髮又疴夜尿的宇宙漫遊者，又怎會不理解，在太空的無重狀態下，一根根代表歲月的頭髮，和一點點代表腎虧的尿水，是如何在太空艙內飄浮，就像深秋的落葉和初春的細雨，正輕輕拍打我的臉龐？因此，不難想像，當我在某漆黑星球的市集裡，遇到這詭異的神秘攤檔，實在興奮得無法入眠。但稍一冷靜真正的思索才剛開始：在這長期漆黑的宇宙內，何謂日又何謂夜？這裡根本每天都是夜。解決疴夜尿就等於解決疴尿，我的興奮又在幾何級數正在增加。

2007.07.07 屯門

2007.07.07 屯門

黃子華《越大鑊越快樂》之二

猶記得上次《兒童不宜》黃子華導人向善之心路人皆見，呼籲人們多做善事和捨棄陰謀論是最後總結，把粗口「X你老母個X」譯成「請你好好放低」則是具體操作，可見黃子華正關心港人處世之道：一個人應怎樣對待這世界呢？答案是：做善事，棄陰謀，期望世界會因而變得更美好。

如果《兒童不宜》的主題是「對外」的處世之道，那今趟《越大鑊越快樂》談的則是「對內」的自處之道：一個人如何在這世界自處？答案是：釋放自己，回歸童心和黑色幽默，高唱《我是一個大蘋果》則是具體操作，期望我們面對荒謬世界時能忠於自己，不再迷失。黃子華今次楝篤笑的結構不可謂不嚴謹。

黃子華以人的一生為大結構，由幼稚園被教育得過份天真，到年青時的盲目追趕潮流，再談成人後投資的空虛感，一直談的都是四個字：「迷失自我」。孩童時代被教育得天真低能，唔好講大話、路不拾遺和黃燈唔好衝是典型例子，「華盛頓呢一世人只做錯一次？」更是寸爆絕句；長大後發現全被欺騙，社會從不這樣運作，結果漸漸變得自私自利，甚至冷漠。黃子華提醒人們一切悲觀的根源就在冷漠，更成就了世界的殺人放火虐打強姦，「不妨礙大自然的定律」和「係咁架啦！好出奇呀？」則成了冷漠的經典名句。

「迷失自我」第二步便是盲目趕潮流。追名牌Adidas與跟風換電話是虛榮所趨，唱完卡拉OK都唔知歌詞唱咩更是無厘頭之至，張國榮的《第一次》獻給八十歲姨婆第一次去理髮店理髮，填詞人黎彼得澄清這首歌擺明講「鹹濕野」，在這個不求真正意義的年代，自我的意義也隨之消失。

每個人心裡都有一隻「二五仔」（那簡直是電影《神探》的翻版！），也是「迷失自我」的形象化呈現，正所謂「一念天堂，一念地獄」，朱培慶偷食前一時被「二五仔」游說成功，結果偷食仍未成功已落得如此下場。特首卻不敢出來撐腰，因為男人最忌被人揭發偷食，「撐邊個衰邊個」，結果在道德規範前，我們也喪失了「表達自我」的自由，因為「你越討論道德，你就越唔道德」，視為當晚的金句。

既然「自我」被壓抑，被扭曲，被模糊，那我們如何重拾「自我」呢？

第一，互聯網成為解決的良方；透過它，兩個第一次對話的人可互相辱罵對方，自然更可直接表達自己的想法，「自我」因而得到釋放。

第二，學習黑色幽默，在面對失敗時能自我排遣，保持自我；別人說：「你的人生太懶太失敗」，你要懂得自嘲道：「睡眠不能致富」；別人說：「你的老婆太醜」，你要回應道：「幸福不包括視覺的享受」。我實在非常喜歡這一句。

第三，回歸童心；根據黃子華的方法，大概要經常唱《我是一個大蘋果》，來尋回早已失去的天真。

黃子華《越大鑊越快樂》之一

真大鑊。
黃子華好學唔學，竟然學了林海峰的cap水神功，賣起黑白兩色「大鑊Tee」和「大鑊cap」，每件承為港幣百五元，卻大把人圍住買買買。中場休息前才剛談起人們盲目追潮的荒謬，白飯魚左右畫三間化成cross-over Adidas，三個月無端端都要換一部手提電話，不求意義只求虛榮的世界存在已久，不過五分鐘前先俾人寸緊五分鐘後卻忘記得一乾二淨，然後追住要買最潮最in的黃子華加大碼T-shirt，香港人善忘和欠缺自我反省的能力確是出奇地高，黃子華長做長有確是有其根據，大概他已知道這是個冇得救的年代。話唔定黃子華已經拍低呢班人淪落的處境，然後在DVD的bonus track裡加插十分鐘的買衫片段，看看他們如何墮入黃子華的荒謬圈套，那簡直就是拍動物生態片的冷漠導演，睇住你死睇住你癲睇住你俾錢，然後所有錢乖乖地流到黃子華的秘密口袋，還可以想像他陰陰嘴笑說：「係咁架啦！好出奇呀？」
真大鑊。

真快樂。
黃子華楝篤笑最過癮的地方之一，就是跟現場觀眾的互動遊戲，可能未必場場有，要睇你好唔好彩。
今期，我總算好彩。
事情是這樣的：開場了五分鐘，黃子華發現第一行仍有兩個空位，好明顯，這兩個人是遲到啦！坐頭排都遲到，確是抵死之至。於是黃子華叫各位觀眾一齊玩遊戲：當這兩個人待會入場坐下時，便全場一起站立；當這兩個人發覺大家站立而尷尬地跟著站立時，大家就要即刻坐下。
有什麼好玩得過幾千人一起作弄兩個人？
結果，大家都非常緊張，一邊聽黃子華的笑話，一邊等待那兩個茂利出現。時辰已到，兩個人終於歸位，大家乖乖聽話的起立，然後又好快地坐低，看著那一男一女一面尷尬的不知就裡，我們黑心得非常愉快。鬼叫你遲到呀？
真快樂。

2007.11.22 中環

2007.11.22 中環

我偷偷的紀錄了
兩人的相遇
和分離
只是幾十分之一秒
陌生人們毫不知情
卻在我製造的天堂裡
幻化成浪漫的男女主角
直至永遠
阿門

25.11.2007 中環遮打花園

25.11.2007 中環遮打花園

【本博客訊】港島區候選人掃把出席八大電子傳媒舉辦的選舉論壇後，受到支持者的熱烈包圍，要由保安人員開路才能順利離開。據現場目擊者稱，掃把接受完傳媒採訪後，大批支持者爭相想一睹掃把的風采，並希望跟它握手；掃把冷靜地跟在場人士說：「多謝支持，但掃把冇手架！」，引來支持者一片喝采聲，場面一度混亂，後要由助手垃圾鏟及雞毛掃協助，才能順利離開。

02.09.2007 土瓜灣

02.09.2007 土瓜灣

事情已變得非常複雜。本來女人想欣賞海景，只要走到海邊就行了；後來，卻不知怎地，要每天看到海景，便要付上幾百萬，才有機會在床邊四呎乖四呎的鋁合金犯人欄裡，找到樓與樓之間的遙遠海景。幾百萬，卻不是人咁品，女人想到不如嫁個有錢老公就行了；後來卻不知怎地，男人好像越來越不濟，找個鑽石王老五難過登天，不如刮個電車男回來訓練易得多。訓練電車男朋友，也不是一時三刻的易事，罵鬧逗誘脫插舔含都於事無補，他們只顧打機和打飛機，但到分手時卻又易請難送，哭哭啼啼轉眼又幾十年，人又老錢又冇的典型事例時有發生，最終靠男人不如靠自己，幾十歲人都係去樓盤排隊攞免費漢堡包，順便睇下個假海景佈景板，一時感觸滴幾行眼淚在所難免，但最重要仍是記得叫個職員送多杯細橙汁。

馬神

從前，小島上有個信奉馬神的小鎮。
小鎮裡住著一個皮膚滑嫩的啞巴少年。
他整天游手好閒，不願讀書，心想：世界上我有什麼是不懂的呢？
他走到山上，眺望整個城鎮，又想：有天，我要統治整個世界。
他見到鎮裡的流氓，神情鄙視：他們這麼髒，將來一定要趕走他們。
他看到鄰人歡天喜地的談話，心存嫉妒，心想：將來別人看到我，一定要愁眉苦臉！
他又悲傷的覺得：如果我也有一個大大的嘴巴，大聲說話，也就好了。
於是，他每晚就在地牢裡，苦練法術，請求馬神，希望願望成真。
當他最後把幾條馬毛放進鍋裡時，一位馬神真的出現了！
少年很興奮，他急忙在心裡唸著：我要呼風喚雨，一人之下，萬人之上，我要別人都怕了我，我要大嘴巴說話，我要趕走髒的鬼東西...
馬神摸一摸他滑嫩的皮膚，就說：好！你的質地很好哦，讓我達成你的願望吧！！
結果，少年來到了城市裡一幢八十層高大廈的頂樓，化身成一個光溜溜的抽水馬桶。果真是一人之下，萬人之上......還可以呼風喚水，有大嘴巴......所以，你有時會聽到，馬桶傳來陣陣淒怨的聲音。
這故事教訓你，要學多兩個字才好練法術哦。他求的，不是馬神，是馬桶神。

咳嗽

喝了咳藥水
反而咳嗽得快吐血
吃飽飯
更會肚疴

藏得越黑暗
卻越暴露眼睛
越是忙
越是不忘

來
煩惱就如兩粒微塵
一吸
就哮喘了

來
來一個撒手人寰
凡塵俗事下放了
飄到遺忘的快樂窩
來
敬你兩杯解慰酒
懶理芳名誰長流
來來來
一醉洗千愁
來來來
一醒泯恩仇
來來來
來出生了

見著光
反而哭得更淒涼
夢醒了
更像做夢

努力讀書
反而不愛閱讀
越守龍門
越擺烏龍

來
煩惱就如兩杯啤酒
一喝
就胃病了

不斷賺錢
錢 還是原路流走
越要沉默
越想咳嗽

越想說話
越想咳嗽

2007.11.25 灣仔

2007.11.25 灣仔

還欠一條毒蛇，我家的廁所才能成為伊甸園。

遊戲一：從我家的廁所裡找出自然之物。

結果，找到一個正刮鬍子的男人，一個陰森可怖的女人，一個被禁止玩水的小孩，幾朵鮮花，一片樹葉，橄欖絮絮，還有一只禁果；然後是躲在黑暗的小狗，微笑的海豚，皺摺的貓，紅嘴的鴨，和洪水過後報喜的金鴿。
算來算去，還欠一條毒蛇，我家的廁所才能成為伊甸園。
原來我們離大自然如此之近，如廁時垂手可得，出恭時天人合一，卻忘了那只是虛空的符號，以掩飾石屎森林的假象；一心想貼近大自然，卻倒離自然更遠。

遊戲二：猜猜每件自然符號之真像。
二十個回覆後有答案。

2007.11.08 中環

2007.11.08 中環

2007.10.04 灣仔瑞安中心

2007.10.04 灣仔瑞安中心

2007.09.06 香江大舞台

2007.09.06 香江大舞台

2007.09.06 香江大舞台

2007.09.06 香江大舞台

2007.09.07 網上廣告公司

2007.09.07 網上廣告公司

2007.09.06 脊醫診所

2007.09.06 脊醫診所

2007.10.05 粵海投資

2007.10.05 粵海投資

夢遺

宇宙的底褲堆積著夢遺
像25w燈泡般散落淡黃
相對無垠宇宙的有限生命
燈泡再沒多半點殘光

世人夢遺的際遇千差萬別
質高量少猶如彗星殞落
稀淡無味卻又甘之如飴
總是祈望｢軟裡有時終須有｣
卻無法｢硬裡無時不卻求｣

還聽說人生如夢這虛空事實
浩瀚底褲內的夢遺卻是永恆
造物者雙手只會從無中生毛
卻從不懂替世人溫水洗底

夢遺的多少又何必深究
死者已矣又何足掛齒
蘊釀與發射才是高潮所在
如何創造綺夢仍是生命的關鍵

2007.10.15 灣仔

2007.10.15 灣仔

2007.10.12 深圳

2007.10.12 深圳

張愛玲的《色，戒》和李安的《色．戒》

要把張愛玲的《色，戒》和李安的《色．戒》一起閱讀才會感受更深，他們互補不足，尤如隔世合作；張愛玲的文字讓人物抽象的關係和複雜心理躍然紙上，只要讀過張愛玲的《色，戒》才會深切了解那幾場麻雀戲，以及王佳芝買戒指時的微妙的心理變化。我仍然非常欣賞這段文字，簡直是易先生和王佳芝深層的內部矛盾：

「雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。」

李安的電影則透過流麗的影象和改篇的情節，突出了易先生和王佳芝兩人在大時代洪流下相遇的宿命感、孤獨感和相依感，那一場在日本食店高歌《天涯歌女》一幕，更是整套電影的神來之筆。電影也加強了對易先生的描寫和他對時局的看法，讓人物的性格更立體而顯得孤獨。當然更少不了那三場變化多端的床上戲，來演繹他們關係的變化，和張愛玲筆下「到女人心裡的路通過陰道」的說法。

還記得李安的《斷背山》，最大的問題是傑克與恩尼司在山上的感情營造得不夠火喉，情感壓抑得連觀眾都感受不了，相反小說卻把兩人的感情寫得恰到好處。更大的問題，是電影刪減了小說這一段暴烈的情節，讓人覺得搔不著癢處：

傑克曾經跟恩尼司談過他老爸的往事，老爸對小時傑克小便尿液四濺非常不滿，把他打得跌到浴室地板上，拿皮帶抽他，然後老爸對他說：「想知道尿得到處都是的感覺嗎？我來教你。」說著老爸掏出來，尿得傑克全身都是，濕透透，然後丟給他毛巾，叫他擦地板……此時傑克看到老爸身上多了一小塊他沒有的肉：傑克割過包皮，老爸卻沒有；傑克說：「我發現自己像是割過耳尖或是烙印過，和老爸不一樣，從此就沒辦法認同他。」

下一代對上一代不滿而產生的壓抑，化成世俗不容的情感，小說的作者Annie Proulx把人物、家庭和社會緊扣一起，李安卻只獨立描寫兩個牛仔的感情，顯得有點單薄而讓人失望。

如果說李安在《斷背山》刪了不該刪的情節，讓情感過份壓抑；那他在《色．戒》卻加了兩幕不該加的戲份，讓感情露骨了一點。第一幕是王佳芝對特務上級的發難獨白，「蛇都鑽到我心裡去了」，那是很好的文學形容，但放在電影倒覺得太明太白了，也與一向把情感壓抑的王佳芝性格不大相配；第二幕當然是最後一幕，易先生坐在王桂芝的床上眼濕濕，雖然為易先生增添了一點人性（是真正的感情，還是失去獵物後的失落？），但似乎也情感太露，與易先生的身份有點出入。

實在很難把陶傑的「如果一生人只選看一齣電影，我會選擇李安的《色．戒》。」說出口，但作為今年的其中一部電影佳作，《色．戒》肯定是錯不了的。

2007.09.25 越南胡志明市

2007.09.25 越南胡志明市

小說《色，戒》與《色．戒》電影

透過傳媒的報道，李安導演的《色．戒》就只有兩位死物主角：梁朝偉的「蛋蛋」和湯唯的「湯碗」，當然還有數不盡的姿勢花式，彷彿所有觀眾都是純情小生和懷春少女，總以為自己是從石頭爆出來，對於這類赤裸的床上活動，既驚慌又好奇。把「陰囊連睪丸」說成「蛋蛋」固然純真可愛，搞不好還以為男人會產卵生雞蛋；湯唯的三點盡露更是過份大驚小怪，女人有誰沒有乳頭和陰毛？況且各種裸露和床上動作對電影的內涵互相對應，絕不是單純「為露而露」，雖然不少觀眾卻是「為睇而睇」，這也無可厚非。我們對電影中男女脫衣造愛表現驚訝，卻很少對電影中男女穿著衣服「大被蓋過頭＝造愛」表現驚訝，難怪有調查說香港人性生活的刺激度遠低過大陸，整晚穿睡衣在被窩裡「典來典去」也實在悶得發慌，《色．戒》的各種造愛姿勢正好來個遲來的性教育：性行為前請記得先脫衣服，有時撕爛旗袍也在所不惜。

未進場，先讀張愛玲的原著小說，才發現《色，戒》只是一篇二十七頁的短篇小說。它彷彿是一把利刀，把王佳芝人生的最後階段橫切出來：與易太太打麻雀時臨時早退，走去跟易先生偷情買戒指，原來卻是暗殺易先生的圈套；卻因王佳芝一念之轉，「這個人是真愛我的」，結果臨時放易先生一馬，卻換來自身被槍斃處決。如果以朴贊郁的復仇條件來說，王佳芝可說是「未戒掉同情心的金子」了。

小說的情節設計已是非常細膩入扣，張愛玲更處處以女性觸覺，為王佳芝心路歷程變化，和與易先生相處的警戒、自信和拉鋸作微妙刻劃，淡然而不誇張；卻很少談到王佳芝與易先生之情，甚至關於易先生的描寫都少得可憐，卻只有等王佳芝死後，才寫得一針見血：

「他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。」

讀小說，有兩段情節總讓人怵目驚心，其中一段就是初當特務的王佳芝，為了要扮好麥太太這角色，同行們準備破她處子之身：

「但是大家計議過一陣之後，都沉默下來了，偶然有一兩個人悄聲嘰咕兩句，有時後噗嗤一笑。

那嗤笑聲有點耳熟。這不是一天的事了，她知道他們早就背後討論過。

『聽他們說，這些人裡好像只有梁閏生一個人有性經驗。』頼秀金告訴她。除她之外只有頼秀金一個女生。
　　
偏偏是梁閏生！

當然是他。只有他嫖過。

既然有犠牲的決心，就不能說不甘心便宜了他。　

今天晚上，浴在舞台照明的餘輝裡，連梁閏生都不十分討厭了。大家彷彿看出來，一個個都溜了，就剩下梁閏生。於是戲繼續演下去。」

這場戲，在電影院裡，卻換來了一片笑聲。是笑位之一。

第二段高潮的情節，當然是買戒指一幕：

「他不在看她，臉上的微笑有點悲哀。本來以為想不到中年以後還有這樣的奇遇。當然也是權勢的魔力。那倒還猶可，他權力與他本人多少是分不開的。對女人，禮也是非送不可的，不過送早了就像是看不起她。明知是這麼回事，不讓他自我陶醉一下，不免忧然。

陪歡場女子買東西，他是老手了，只一旁隨侍，總使人不注意他。此刻的微笑也絲毫不帶諷刺性，不過有點悲哀。他的側影迎著台灯，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔憐惜的神氣。

這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。

太晚了。

店主把單據遞給他，他往身上一揣。

『快走，』她低聲說。

他臉上一呆，但是立刻明白了，跳起來奪門而出，門口雖然沒人，需要一把抓住門框，因為一踏出去馬上要抓住樓梯扶手，樓梯既窄又黑赳赳的。她聽見他連蹭帶跑，三腳兩步下去，梯級上不規則的咕咚嘁嚓聲。

太晚了。她知道太晚了。」

竟然是笑位之二。尤其是梁朝偉跳進車裡一幕。

李安的《色．戒》其實比原著更好看，最大的原因是他豐富了人物的細節，以及加插了不少場景來增加戲劇張力和故事推演。電影把易先生在大時代洪流裡的無奈、孤寂和通透描寫得非常入心；三場小說沒有的床上戲，肢體語言早就暗示了兩人關係的複雜變化和矛盾，也不計幾場太太精緻的麻雀戲了。李安的功力不可謂不深厚，可惜自覺仍有一點過了頭，下回再續。

23.09.2007 越南胡志明市

23.09.2007 越南胡志明市