TimeOut HK: Hong Kong through a lens

2012.11.14 Cosmoprof Asia Conference @ Paul Yeung

TimeOut Hong Kong 第127期的香港攝影專題，找來6位攝影師就五個主題拍攝香港：Life, Energy, Change, Time, Space。形式是有點老土，但過程也算好玩。有幸參與其中，拉低一下各位大師的格局！萬幸！

http://www.timeout.com.hk/art/features/57445/hong-kong-through-a-lens.html

梁偉榮 – 「躝街」紀實攝影

                                                                 《獅子山》系列 copyright @ 梁偉榮

前言：

梁偉榮是一位資深攝影記者，但閒來卻是一位「躝街」愛好者。他說：「我放假一起床便想『躝街』，留在家總覺得『周身唔聚財』。」就如很多老電影橋段一樣，浪子在街上漂泊流離拍攝，心裡卻總掂記著過去和老家，而他口中的老家，正是我們熟悉的獅子山。「獅子山是我老家的地標，無論我身在哪裡，只要望到它，就好像看到我的家。」說來淡然，卻可感受到一位土生土長香港人深深紮根的本土情懷。如是，《獅子山》系列就此誕生。

1996年尾開始，梁偉榮斷斷續續在香港不同地方拍攝獅子山，因為那裡充滿他童年的回憶：「我小時住在黃大仙上邨，在那裡出生長大，無論從學校或我爸店鋪走路回家，都總是向著獅子山。那裡可算是我的鄉下。」與近年不少消費懷舊保育的攝影發燒友不同，獅子山與梁偉榮有相當親密的淵源；當時他活在屋邨的景象，至今仍印象難忘：「那時還沒有冷氣，家家戶戶便會帶張帆布床在街上乘涼。我們會一邊對著獅子山乘涼，一邊聽街坊阿婆講故仔，有時會聽到關於獅子山的鬼故事。」

大概用「物是人非」也無法貼切形容香港的處境，只有「物非人非」才是最恰當的用詞。「我小時候居住的地方現在大都清拆掉了，舊的黃大仙上邨、下邨、我讀過的小學，甚至連周圍的地形都不同了。現在剩下最大的地標便只有獅子山。所以無論我身在哪裡，只要望到它，就好像看到我的家。」

梁偉榮看著照片可以侃侃而談他小時的經歷，例如摩士公園是他小學上體育課的地方，小巴是他乘搭往返旺角的交通工具…而這些回憶則成了照片厚重的一部份，他說：「我的照片展示了我過去曾經出沒的地方，也是獅子山下人的平常生活。」因此，他的照片既是個人的緬懷，也是社會變遷的紀錄，游走於地景攝影（宏闊冷靜的城市景觀）、街頭攝影（敏銳又帶點隨性的小人物捕捉）和更多的個人追憶行為（重踏兒時生活之路）之間，無法界定，但整體給人一種平淡踏實的感覺，沒有大部份新聞攝影追求的戲劇性。照片中的獅子山就像是永恆的佈景一樣，無時無刻在背後凝望眾生的營營役役，我們有時甚至忽略了它。

梁偉榮說《獅子山》系列大約有60張照片左右，02年開始放慢了計劃，但到現在仍會間中繼續，只是有時會用手機拍攝。梁偉榮贊同他的拍攝方法較隨意，不拘泥照片的形式和用什麼相機，更不敢說是創作：「我覺得自己只是紀錄，但一系列的紀錄可能就變成了創作…今次純粹為自己懷舊，並不是刻意要做一個展覧或作品，可以說是一個為自己的行為。」不過，他仍能大概歸納出一點拍攝的方法：「我會以獅子山做目標，這個點在照片中一定存在，然後再觀察環境和這個點的關係。」 而在過程中，拍攝的對象也慢慢起了變化：「最開始是一個好近的實物，後來慢慢去遠些拍攝，到最後，連假的印刷品我也會拍下。獅子山現已變成了一個符號。」這個變化的由來，當然要數2002年梁錦松的財政預算案，當時財爺以羅文《獅子山下》一曲的歌詞來勉勵香港人逆境自強，頓成城中話題。「當時坊間湧現大量利用獅子山圖像而創作的廣告和書籍，連整套《獅子山下》電視劇也推出售賣。」

不難想像，此後人們一看到梁偉榮的《獅子山》圖輯，很自然便會把「獅子山下港人奮發向上的精神」套在他照片的頭上。他對此感到無奈：「我只是想懷自己的舊，倒不是想說什麼香港人精神。梁錦松的說法根本很牽強，獅子山下的精神是什麼精神呢？其實只是難民精神，大家來這裡是掙扎求存。如果你要追源溯始，探究為什麼這班人要來奮鬥呢？那便要談到大中華歷史，一切也是時勢使然。」梁偉榮說他喜歡閱讀歷史，聽來所言非虛。

最終，獅子山成為了香港人集體的精神符號。在梁偉榮的照片裡，也看到獅子山在各種大型廣告、海報和報紙中出現，成為被消費的一份子。他強調拍攝這些假獅子山並沒有嘲笑或反諷的意思，只是紀錄了社會的變化。不過，在我看來，這些照片或多或少也有一種對抗主流解釋符號的意圖，它指出了獅子山就這樣輕易成為了別人無關痛癢的單一「集體回憶」，卻忘記了每個人都可以對它有不同的詮釋和感想。

梁偉榮身處的時代，也正是「新地景攝影」運動(New Topographic Movement)興起的年代。本港攝影記者如葉堅耀、謝至德、林健雄便曾於1997年一起出版《為未來懷舊》攝影集，紀錄當時為赤臘角新機場而興建的各項核心工程。梁偉榮坦言沒有受到這個運動的影響，也不知道同輩的行家在拍攝什麼。「90年代的攝影氣氛其實不錯，很多攝影記者都會帶兩部相機，一部是拍攝新聞工作，一部是拍攝自己計劃，但討論的氣氛卻不熱熾。」他覺得同輩的攝影記者嚴重地內歛，很少發表照片，他解釋：「一來沒有信心，二來由小到大的教育，也不鼓勵表現自己。三來沒有渠道，不像現在搬有FACEBOOK和網絡世界，舉辦展覧也要傾家蕩產，所以最多只會影下儲下，慢慢便容易放棄和擱置。」

幸好，梁偉榮對攝影的堅持直到現在。但想當年，他曾在繪畫和攝影之間爭扎過：「我以前中學有修藝術科，我覺得我繪畫的天份較高，但最多只能是一個畫匠。而當時我也有參加攝影學會，兩者其實我都有興趣。不過，繪畫一畫要坐上好幾小時，我太喜歡『躝街』，所以最終選擇了攝影。」喜愛『躝街』的天性，甚至讓他最近開了一個FACEBOOK專頁「一個人的流浪」，展示他最新的黑白街頭照。「我算是踏出了一步吧！只要有人看到就可以了。拍了這麼多年照片，我希望告訴自己，到現在仍堅持做一點事，對自己有個交代。」

聽來不免唏嘘又感動。不過心裡卻想著另一件事：如果以後「街頭攝影」改叫「躝街攝影」，你說多好！

個人簡介：

梁偉榮，現任《經濟日報》資深攝影記者。1991年觀塘職業訓練中心畢業後曾擔任體育及突發記者，其後在《星島》、《經濟日報》當攝影記者至今。