汶川八級大地震，確是一場大災難。香港各大媒體反應迅速，紛紛即時派員採訪，從電視畫面所見，除了慘不忍睹的遇難者遺體和家屬的悲痛外，就是記者如何身陷惡劣環境仍勇往直前的影象，他們努力嘗試堅守自己職業的崗位和責任，報道災情的各種消息和故事，從這一點來說，確是令人敬佩和尊重。
任何人認真對待自己的工作，緊守崗位，不論是什麼行業，都已值得尊敬。
後來，大概是特首曾蔭權的高度讚揚，又或許是傳媒機構的自我宣傳攻勢，大眾對採訪四川地震的記者竟提昇至「英雄式」的敬意，彷彿救人的不是醫護人員而是記者；他們被視為打不死的冒險英雄，既關懷備至，又衝鋒陷陣，他們嚐過千辛萬苦，走遍千山萬水，經歷千錘百鍊；記者從「煉獄」回港後，各機構就不斷邀請他們出席各種分享會和講座，談談記者們如何如何採訪困難，如何如何身同感受，繼而表揚一下他們的無私和偉大；坦白說，身為新聞界的一份子，實在有點受寵若驚。
香港記者何時曾因揭開社會陰暗面而受如此大規模的禮待？或應再追問一下：還有多少香港記者和傳媒不畏強權，追蹤並深入採訪所謂「揭黑」新聞？更甚：又有多少香港記者和傳媒仍努力關注社會公義和具國際視野？想到這裡，又想想大眾對我們的期望和讚許，實在無法不感到汗顏。
我們不是英雄，我們只是履行記者的職責，盡量如實紀錄和表達我們的所見所聞所感，為歷史留下瑣碎的證據。我們更不偉大，我們只是會哭會笑會錯的普通人，但願我們相遇時，給一點尊重和微笑便夠了。如果我們犯錯，也請嚴厲指正，我們早已不是無冕皇帝，網絡和電子器材的發展擴闊了市民參與新聞運作的可能；不少國內外的新聞造假事件和造假照片，都是從個人博客或網民討論區裡逐一擊破。只有市民和大眾的理性監督，才能讓傳媒和記者越做越好。
過去香港記者的社會地位太低，不論是大眾形象和自我形象都相當不濟，市民對香港記者的形象仍停留於狗仔隊、侵犯私隱、炒作新聞。經過今次汶川大地震這浩劫，香港記者的地位意外地提昇不少，若行家們從自卑膨脹成自大，大概也情有可原；但重點是我們要理智地緊守崗位，思考如何延續和提昇這專業的地位和優勢，思考如何擴闊自己的視野和關懷，才不會成為被大眾消費的一時英雄。
過去一年，有多位攝影記者行家採訪時遇襲受傷，我們對此予以嚴厲譴責，不管受害者是記者還是普通市民，以暴力施加別人是絕不能容忍的社會罪行，必須繩之於法。
今次《前線．焦點2007》攝影比賽得以順利完成，還得感謝七位專業評判的努力和眼光，在有點強人所難的緊湊評審過程中，從千多張照片中選出數十張得獎作品，實屬不易。當然還要感謝本會執委會的各位成員和攝記行家的仗義相助，過程才得以圓滿結束。更重要的是衷心感謝多間支持本會的贊助商，贊助獎品、場地及印刷品，令整項比賽生色不少。
儘管《前線．焦點2007》攝影比賽的結果及評選機制引起行內的爭議，但我認為這是莫大的好事，透過業界熱烈的討論、參與和監察，協會才不至於原地踏步，期望本會在賽馬會創意藝術中心的會址於九月正式啟用，下年的比賽能辦得更有規模和有系統，以促進香港攝影記者之間及與社會大眾的交流和觀摩。
(本文乃香港攝影記者協會《前線．焦點2007》新聞攝影得獎作品展之序)
Monday, July 21, 2008
Saturday, July 12, 2008
日本東京
因工作關係第一次到日本東京，才驚覺自己雖然從未到過日本，卻早已擁有這個國家不少「文化印象」，村上春樹《挪威的森林》和《發條鳥年代記》「那邊」的寂寞與虛惘，北野武電影《花火》的溫柔與暴力，大友克洋《阿基拉》的末世震憾，今敏《Perfect Blue》的新世代偶像崇拜，芥川龍之介《河童》與《竹林中》等小說的多變奇詭，荒木經帷《冬之旅》和《Tokyo Lucky Hole》的戲遊人間，當然還有兒時看過的無數卡通片，以及大時看過的眾多女優ＡＶ片。這些人與作品皆是孕育成「我」的文化源頭，所以到了今天，我才會這麼「變態」。
日本確是相當有趣的國家，她太有戲劇性又具分裂的神秘感，既有過緊的道德標準，也有活潑的色情活動；既有美麗的民間傳統，也有醜陋的變態行徑；既有充滿活力的動畫和創意設計，也有悲觀頹廢的集體自殺和電車男女。我們對她好像很熟悉，就像隔離文科班的漂亮女同學，但印象都來自同學間的片言隻語，最重要和吸引的傳言大概是：「她外表斯文，內裡Open。」
朋友聽到我出差東京都羨慕不已，好像去到那裡就一定「有金執」。實情是剛好相反，東京是個超級shopping的地方，我會界定為「最好不要和女人去」的地方之首（大概這會被罵為性別歧視！）。即使不是豪花數百萬去買名牌或新奇玩意，只要每間店鋪去逛一逛，還是會浪費了不少美好的假期時光。但話說回來，其實自己也花費了不少買攝影集和相機！
談到攝影集，一般大書局都至少有五至六行擺放與攝影相關的書籍，最當眼和出名的當然離不開兩位老前輩：荒木經帷和森山大道；今趟便買了2006年出版的《荒木本！1970- 2005》 (A Book of Araki Books!)，是飯沢耕太郎為荒木經帷編著的厚書，集合了荒木三十五年來出過的攝影集封面和簡介。那究竟荒木經帷出版過多少本攝影著作，要讓別人大費周章為他出一本結集呢？357本！就是357本！荒木的多產聞名已久，相信也是攝影史上出版過最多攝影書的攝影師。如果要有齊一套荒木出版過的攝影集，除了要有足夠的金錢外，大概就是要考慮一下，自己有沒有空間可以容得下他！
除了荒木經帷，今次特別想找梅佳代的《Today’s Happening》和中野正貴的《Tokyo Nobody》，兩位都是「木村伊兵衛寫真賞」的得獎者。梅佳代在2007年得獎，她的第一本攝影集《Today’s Happening》以抓拍街頭為主，充滿直接、幽默、搗蛋的童趣，帶點odd得來還相當細膩，有些像新聞攝影的特寫圖片卻更少矯揉造作；照片背後沒有嚴肅主題，惡作劇的成份較多，彷彿她一邊拍照一邊陰陰嘴笑，取笑這班地球傻仔傻女的古怪奇行，但仍欣賞她的那種觸覺和生活味道。其後她的攝影集《男子》都是循這方向走，卻顯得無聊空洞，都是些小男孩扮鬼臉和食飯食到污糟邋遢的怪模樣，就省回一啖氣和幾塊金錢了。
中野正貴則是2005年憑《東京窗景》獲獎，透過東京不同建築物的窗子，從室內拍攝窗外的風景，帶點超現實和不協調的感覺。而《Tokyo Nobody》則是他的第一本攝影集，以冷酷的風格拍攝東京的街道和風景，卻全部沒有人的蹤影，即使原來應是繁忙的大街，照片中日光日白卻連一個人影都沒有，超現實和末日味道甚濃，相當吸引。
還有補回細江英公的攝影結集《球體寫真二元論》，選輯了細江英公替三島由紀夫拍攝的肖像作品《薔薇刑》，與日本舞蹈家土方巽合作的《鎌鼬》，以及替日本舞蹈家大野一雄拍攝的《蝴蝶之夢》，三組照片的影象都讓人相當震撼，我想除了是細江英公的選角本身已極具戲劇性外，背後融入了舞台和行動藝術的概念也相當重要。還有植田正治的《植田正治写真集：吹き抜ける風》，他在沙漠上拍攝的超現實風景，以及92拍攝的「幻視遊間」都讓人印象深刻。
可惜找不到東松照明拍攝原爆後靜物和受害者Hibakusha的攝影集《11時02分NAGASAKI》和《東松照明の戦後の証明》，以及山端庸介在長崎原爆後第二天便入城拍攝的重要歷史影像集；日本原爆是人類歷史的重大悲劇，日本攝影家如何以影象紀錄確是值得研究的課題。
Monday, July 07, 2008
2008.05.02 尖沙咀文化中心之全民聖火 (Touch the Torch)
2008.05.02 尖沙咀文化中心
北京奧運在香港人看來仍只是「盛事」一宗，卻無法把「體育盛事」下放普及至「全民重視體育」。它先是由上而下展開we are not ready的宣傳轟炸，「身為中國人為北京舉辦奧運而感到光榮」固然是樣板對白，火炬傳送好似聖靈出巡四處擠湧更是誇張，不過劉德華陳慧琳接火炬才是萬眾焦點，曾憲梓會否手震跌火炬也讓人忐忑難眠，香港人一時之間似乎忘了自己在股票市場接火棒，總算是「火棒接力」帶來的唯一好處。
既然接火棒是國家的一等大事，各親朋好友叔伯兄弟自然聚首一堂，齊齊響應參與「一人一火棒攝影運動」，總好過去九龍公園做咩鬼體育運動；游水打波健身咁Ｑ辛苦，哂黑左搵唔到有錢男友唔知點算，倒不如安安樂樂在冷氣房裡「扮」接火棒影靚相，話俾鄉里知我有接過火棒幾威水；在隔著玻璃摸到與觸不到之間，個個以為自己是偉大的火炬接力手，享受著甜美而虛幻的聖火夢。奧運係咩北京係咩有咩緊要，最重要快點回家坐定定攻打四方城，那才是真真正正的香港全民運動。
全民聖火 (Touch the Torch)圖輯:
http://community.webshots.com/album/564015094ASUXAh
Thursday, July 03, 2008
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