「事情荒謬至一定程度，世人將不再相信，但不代表它不存在。」電影《出埃及記》裡任達華如是說。
這對白可說是對「彭浩翔電影」的一記簡潔歸納和諷刺。過去彭浩翔的電影被認為好看之處，就在於他的大膽創新，尤其是他設計獨特的荒謬處境，融合類型電影的拍攝手法，被認為是新的香港cult片王：《買兇拍人》的殺人攝錄、《大丈夫》的集體去滾、《AV》的大學生拍鹹片，一切看來荒謬絕倫的事，在彭浩翔處理之下卻變得合理可信，我們不經不覺隨他進入這瘋狂世界，笑他要取笑的人，悲他想悲哀的事。在他過去的電影世界裡，「事情荒謬到一個程度，我們依然相信，甚至趨之若鶩」，簡直就是越荒謬越興奮，「投入荒謬」才是他電影的活力與靈光。
不過，今次彭浩翔竟然以一個平常人的角度來看「女人殺男人的組織」，還神秘兮兮找任達華去查案揭秘，並說出「事情荒謬至一定程度，世人將不再相信」這類正常不過的話，足以證明彭浩翔嘗試跳出過去「瘋狂荒謬框框」的決心，希望以細膩的人物情感表達，掩蓋過去以販賣誇張處境的形象，表明「我現在是正常人，不會再搞過份偏鋒」之心顯然而見。
所以《出埃及記》沒有詳細描寫「女人殺男人的組織」，更加沒有像《買兇拍人》那樣把它放大成瘋狂搞笑的元素，而只是在尾聲時輕描淡寫的交代幾個場景，壓抑笑料的背後，反覺悲哀和冷漠。而更重要的是，「女人殺男人的組織」根本只是一個表面的元素，重點的戲份都放在任達華人到中年的空虛感，他與太太的冷淡相處和面對誘惑的無力反抗。大概這更像村上春樹的《發條鳥年代記》或《尋羊冒險記》，主角的太太會莫名其妙的失蹤，或者主角會遇上不名來歷的羊男，來揭示都市男人的空虛和失落。
彭浩翔過去是「把荒謬當現實」來玩，現在則是「把荒謬當隱喻」來說。
可惜，雖然《出埃及記》的影象和配樂令人印象深刻，尤其第一幕的荒誕處境確是非常震撼；但整體來說電影就似失敗了的朴贊郁，即使以華麗的音樂包裝陰冷的現實，卻少了劇情的推進和張力，情節鬆散不知往何處去，結局更加沒有驚喜，但還是非常欣賞彭浩翔嘗試創新的毅力和決心。
